LE CINEMA SATURE ESSAI SUR LES RELATIONS DE LA PEINTURE ET DES IMAGES EN MOUVEMENT

On peut lire ce texte selon une perspective phénoménologique: la réduction est souvent le levier de la confrontation peinture-cinéma, et la question du phénomène saturé est le fit de cetteinvestigation. Si t'ouvrage peut apparaître de prime abordcomme une suite "d'études de cas", c'est parce que chaqueintuition est venue des images fixes et en mouvement, etjamais du calque d'une position conceptuelle sur ces images.On retrouvera, au gré de la comparaison peinture-cinéma ainsirevisitée, quelques questions essentielles de l'esthétique: cellede l'instant prégnant ou celle de la mise en crise du cadre, celledu sublime aussi bien. Un mouvement guide ces analyses, telun courant dont la trace se dessinerait en se laissant dériver.Cette dérive est celle d'une Aufhebung de la peinture par lecinéma. Mais un retournement s'opère: un contre-courantouvrant à la surface du cinéma, et parfois comme sur un écran,un remous visible. Alors le cinéma, à ses limites, retrouvel'origine de ta peinture: images acheiropoïètes pour Godard,icônes pour Tarkovski.