Trois pièces closes

Ces textes, de tonalités différentes, relèvent de catégories sans rapport entre elles. Ils ont enc ommun leur fragilité. b Fragiles, ces pièces le sont par les personnages qui vacillent, qui tanguent et par le tremblement d'une écriture mise délibérément en danger.

Pièces "à conviction" car les trois pièces dont il est question, se trouvent, à des degrés divers, engagées dans une réalité politique. Cortez-Montezuma évoque certes la brutale conquête du Mexique mais, en parallèle, sont dénoncées d'autres "aventures coloniales", et en particulier l'occupation du Maroc. Dans Les métamorphoses de Jeanne, l'image de Jeanne d'Arc se trouve progressivement altérée. Le triangle est la mise en équation des évolutions de trois personnages. Le fort, le faible, le tiède.

Dans une inquiétante Italie, une lente migration nous mène, de dérive en dérive, juste en dehors d'un réel tout proche. Ces six nouvelles vacillent et nous entraînent dans ce sous-jacent vertigineux où l'on devine un danger innomé. Saturnia, Erice : deux escales bien humides, où l'on échappera de peu à la noyade. Entre ces deux étapes rien de tangible, les certitudes fuient de failles en lézardes. Le temps est soudain altéré, l'histoire glisse sur elle-même et bégaye. Hérode, les Gonzague ou Marco Polo en sont tout retournés. Le cerveau décérébré d'un ex président flotte au dessus de Bologne. Tout va bien.

Pièces "rapportées", car chacune est en rapport avec un univers, littéraire ou cinématographique, particulier. Les situations, les personnages, le substrat culturel, l'écriture, se rapportent, avec ou sans clin d'oeil, à des stéréotypes codés. Ainsi pour Le chantier, le référent est l'opérette ; pour La malédiction du Professeur Essef, la science-fiction ; pour Trente-six chandelles pour Mister Chase, la série noire. Quant à Un calame pour Calamity, ce texte vient tout droit (d'après les lettres de Calamity Jane à sa fille), du Far West légendaire.