L'Afrique autrement

Saint-Étienne change. Les façades s'embellissent. De belles constructions s'érigent. La ville n'avait pas connu pareille révolution urbaine depuis les années 1960 et la vogue des grands ensembles. Les apparences changent, mais les Stéphanois restent. Les murs ne sont rien sans les habitants qu'ils abritent et le territoire ne mutera pas sans eux. Plutôt que de regarder la façade, les auteurs de cet ouvrage ont voulu entrer dans la maison, à la rencontre de 22 de ces habitants. Au Medef, un quinqua oeuvre pour l'intégration des personnes issues de l'immigration dans l'entreprise. Au tribunal, une avocate prend fait et cause pour ses clients sans se soucier des honoraires en fin de mois. Au stade, dans le monde du foot-business, un président parie, à fonds perdus, sur l'avenir de son club. Sur Radio Dio, un animateur-journaliste choisit ses artistes sans penser à l'audimat. Au coeur de la cité Séverine, promise à la démolition, deux femmes continuent à assumer la charge d'un magasin associatif, pour rendre service ... Généreux. L'adjectif, à tous, leur va comme un gant.Laurent Blanchon est journaliste pour l'hebdomadaire La Gazette de la Loire et les bimensuels Massif central et Massif central Entreprendre. Julien Bonnefoy est journaliste pour le quotidien L'Éveil de la Haute-Loire et l'hebdomadaire La Gazette de la Loire.

Que savons-nous de Gertrude Stein (1874-1946) ? Qu'elle fut poétesse, écrivain, dramaturge, féministe. Qu'elle passa la plus grande partie de sa vie en France et mourut à l'hôpital américain de Neuilly. Qu'elle reçut dans son appartement du 27 rue de Fleurus, à Paris, en compagnie d'Alice B. Toklas, tout le gotha de la littérature et de l'art contemporain, de Picasso à Hemingway, d'Ezra Pound à Fitzgerald, permettant entre autres l'éclosion du cubisme. On la dit excentrique, mystificatrice, tyrannique, on fit même d'elle une "Mère l'Oye de Montparnasse". Raymond Queneau aimait à répéter qu'essayer de la comprendre n'était pas chose aisée, ajoutant : "La traduire encore moins, la présenter bien moins encore." Philippe Blanchon la restitue à sa juste place : celle d'un écrivain unique impliqué avec énergie dans son siècle.

Depuis les débuts de la conquête coloniale jusqu'à la fin de l'apartheid, la partition de l'espace sud-africain s'est doublée d'un partage inégal des eaux. Tout comme les terres les plus fertiles et les ressources minières, les ressources hydrauliques sud-africaines, indispensables au développement dans un pays marqué par l'aridité, ont été l'objet d'une conquête par les colons blancs. Ce livre retrace l'histoire de cette appropriation, à travers l'exemple des deux principaux cours d'eau, l'Orange et son affluent le Vaal. Il montre comment un vaste système de manipulation des cours d'eau a été construit autour de grands transferts d'eau, pour les faire passer de leur direction " naturelle ", vers l'océan, à leur direction " anthropique " actuelle, vers l'argent et le pouvoir. De cette conquête, les cours d'eau sud-africains, barrés par des centaines de barrages, parfois gigantesques, endigués, transférés et pollués, ne sont pas sortis indemnes. Il est devenu difficile de distinguer dans les cours d'eau sud-africains les dynamiques naturelles des modifications voulues par l'homme, souvent du fait des interactions complexes entre les grands barrages et les aménagements locaux. Avec l'arrivée au pouvoir de l'ANC de Nelson Mandela, la gestion de l'eau était promise à un changement radical, passant du " All, for Some, Now " de l'apartheid au " Some, for All, for Ever ". Mais comment évaluer des impacts environnementaux alors que s'entremêlent de façon inextricable le " naturel " et " l'artificiel ", les processus nés des aménagements locaux, des grands barrages et les fluctuations cycliques des précipitations ? Comment gérer des cours d'eau et mener des politiques environnementales, au sortir de 40 ans d'apartheid, alors que le cadre du bassin versant n'a plus de sens ? Les réponses apportées à ces questions depuis 15 ans sont non seulement un indicateur des changements qui affectent l'Afrique du Sud, mais aussi un exemple pour tous les pays du Sud confrontés aux mêmes défis.

Réalisateur atypique et passionné, Benoît Ramampy est né à Ambalavao en 1947, il a traversé les grands événements de son pays, Madagascar. Agitateur pudique mais déterminé, il n'a eu de cesse de vouloir faire des films, offrant au cinéma malgache ses premières récompenses internationales. L'histoire de cette cinématographie méconnue se déroule sous couvert des relations ambigües entretenues entre la France et Madagascar.