La bonne éducation

Présentation de l'éditeur Un été, Arno rencontre Sara sur les plages de Marina di Pietrasanta. Il a quinze ans, elle en a treize. C'est le coup de foudre immédiat. Quand elle le quitte après quelques semaines d'amours estivales, son désespoir est absolu. Des années plus tard, violoncelliste à la Scala, marié à Sara qu'il a fini par reconquérir et père de trois enfants, Arno pense avoir atteint le bonheur parfait. Pourtant, quatre jours avant Noël, Sara disparaît, laissant sur la table de la cuisine un billet laconique pour toute explication. Commence alors pour Arno une quête à travers l'Italie, de Milan à la Sardaigne, et à travers le passé de la femme de sa vie pour finalement tenter de se trouver lui-même... Du coup de foudre adolescent au désenchantement de la vie de couple, peut-on jamais vraiment connaître la personne qu'on aime ?

Voilà des années qu'Arno a épousé Sara. Un beau jour, elle disparaît, laissant derrière elle un petit mot : elle ne pouvait pas faire autrement, elle donnera des nouvelles quand elle pourra. Arno est d'abord fou de rage : l'abandonner avec les enfants, la veille de Noël, ce n'est pas seulement une évasion, mais une trahison. En s'interrogeant plus tard sur les raisons de son départ, Arno se rend compte qu'il ignore un pan entier de la vie de Sara. Son enquête va lui ouvrir les yeux sur une évidence : sa femme est une inconnue.

Le cinéma devient parlant en 1927 avec Le Chanteur de jazz. L'histoire du jazz, musique populaire et art du spectacle, a partie liée avec celle du cinéma et de multiples connivences s'établissent au cours du temps, le plus souvent à l'initiative des réalisateurs, grands amateurs de cette musique et de tout ce qu'elle apporte avec elle dans les films, de rythme, d'émotion, de vision du monde. On se souvient de temps forts comme le tournage dans le sud des Etats-Unis de Hallelujah de King Vidor avec une troupe d'acteurs exclusivement composée de Noirs, de la musique de L'homme au bras d'or confiée à Duke Ellington, de l'aventure de Miles Davis composant la partition d'Ascenseur pour l'échafaud, de Cassavetes, inventant avec Shadows, le film-jazz, ou encore, plus près de nous, de Bird, la biographie de Charlie Parker, vue par Clint Eastwood. Dans cet ouvrage, les plus grands spécialistes internationaux, venus des USA, d'Italie et de France se proposent d'explorer toutes les formes d'apparition du jazz au cinéma. Krin Gabbard y retrace l'histoire des documentaires sur le jazz ainsi que des films qui s'attachent à la biographie des grands jazzmen. Gian Piero Cane se penche sur l'histoire des films entièrement joués par des acteurs de couleur; Ermanno Comuzio explore celle des bandes sonores de jazz à travers tout le cinéma mondial; Michele Fadda, celle du cinéma d'animation dont la bande son est du jazz; Franco Moinganti, celle des films de télévision; Gilles Mouellic, celle des personnages de jazzmen de fiction; enfin Philippe Carle et Jean-Louis Comolli montrent comment des convergences esthétiques se sont nouées entre l'improvisation avec les acteurs et le free jazz. L'ouvrage comprend également des interviews avec Alain Corneau, Bertrand Tavernier, Kent Burns, Quency Jones? Une chronologie des principaux films de jazz de fiction et d'animation complète ce panorama exhaustif de l'histoire du jazz au cinéma. Une abondante illustration accompagne les textes: de magnifiques photos des grands jazzmen apparaissant dans les films et des merveilleux acteurs qui tout au long de l'histoire du cinéma les ont interprétés?