La peinture tissée. Théorie de l'art et tapisseries des Gobelins sous Louis XIV

L'idée qui préside à son élaboration est de montrer la diversité et la vitalité de la recherche dans ce domaine de l'histoire de l'art, la tapisserie touche des domaines variés comme l'histoire politique, économique ou sociale. Medium complexe dans son élaboration, elle permet, en histoire de l'art à proprement parler, d'aborder des questions essentielles, comme celles de l'invention, de la reproduction ou de la réception, à travers notamment l'étude toujours renouvelée des rôles respectifs des différents intervenants dans son processus de création. Les champs de recherche sont loin d'être épuisés et suscitent un intérêt croissant de la part des jeunes chercheurs. En dépit de cette pluralité, un point commun se dégage de toutes ces contributions : le rapport au document, quel qu'il soit, et la valeur historique qu'on lui accorde. Tous les auteurs se basent sur des sources inédites ou non encore exploitées, et ce malgré les difficultés rencontrées parfois pour accéder à celles-ci. Ils nous offrent ainsi un aperçu de l'histoire de la tapisserie en France ou de la production étrangère dans ses liens avec la France.

Comment renouveler un sujet à partir de la relecture d'une source d'archives ? C'est la question que se sont posés les auteurs de ce livre qui touche à l'un des plus importants fonds du patrimoine textile européen, les Livres des Ouvrages et Façons des Tapisseries, rédigés pour calculer la rémunération des lissiers de la manufacture de Beauvais. Il s'agissait de quelque 2 392 pièces produites sous quatre administrateurs de manufacture consécutifs s'étalant sur soixante-dix années du XVIIe siècle. Les registres sont désormais singuliers, ils constituent l'unique ressource subsistante de ce qui était autrefois une industrie florissante. Ils ont été consultés au début du xxe siècle par Jules Badin, peintre et administrateur de la Manufacture, qui, dans son étude fondatrice sur les productions de cet établissement, y a retenu des listes de titres de tentures et de noms de clients. Cette ressource contient toutefois une mine de renseignements susceptible d'intéresser non seulement les spécialistes de l'histoire de la tapisserie, mais toute personne faisant des recherches dans divers domaines historiques et artistiques (histoire économique, sociale, des techniques, du goût, de l'ameublement, du luxe et de la consommation) ou ayant un intérêt pour des questions d'intermédialité, de transposition d'un médium dans un autre. Toutes les productions y sont inscrites par ordre chronologique et décrites, avec un vocabulaire d'une grande précision, correspondant à chaque tapisserie ou garniture de meubles et autres pièces manufacturées (dessus-de-porte, cantonnières, dais, bannières, tableaux, ornements liturgiques, etc.). Les descriptions du travail effectué par les tapissiers composent ainsi de véritables images verbales permettant d'une part de reconstituer les cartons, c'està- dire les peintures utilisées comme modèles, disparues pour la plupart, et d'autre part d'identifier les différentes éditions, puisqu'un carton est le plus souvent tissé en plusieurs exemplaires, que l'on peut reconnaitre par des détails spécifiques à chaque édition, dus au talent propre à chaque ouvrier, ce dernier point venant souligner la part de collectif qu'il y a dans le métier de tapissier. Cette ressource a été condensée pour rendre compte au mieux des cartons et des différents tissages réalisés.

Dans le monde du travail, communiquer en russe peut être un avantage incomparable. Cet ouvrage pratique propose diverses mises en situation dont vous ferez certainement l'expérience au cours de votre vie professionnelle. C'est donc un outil indispensable pour tous ceux qui pratiquent le russe dans le cadre de leur métier. Il vous permet d'acquérir le vocabulaire indispensable, grâce à un lexique thématique et d'apprendre à l'utiliser efficacement lors de vos échanges professionnels.