Les insuffisances de la notion de droits fondamentaux

1758, les frères Susse fondent une activité de négoce d'accessoires de bureau dont beaucoup étaient réalisés en bronze. Progressivement, les frères Susse et leur descendance s'orientent vers la fonte et l'édition d'objets en bronze, puis de sculptures. Dans les années 1950, André Susse met au service des artistes contemporains le savoir-faire de la fonderie. Dans l'atelier, on croise alors Miró, Giacometti, Germaine Richier, Max Ernst, Émile Gilioli... Aujourd'hui, la fonderie Susse entretient son savoir-faire en le mettant au service des successions des plus grands artistes tout en se rapprochant des jeunes talents d'aujourd'hui. Jean-Christophe Ballot saisit l'inanimé dans l'espace, sculpte des images qui nous content l'histoire de la Fonderie Susse. Et les présences sont telles que nos regards clignent devant des apparitions furtives, fugitives et fugaces. Ces images remplissent de multiples éclats faits de réminiscences cet inventaire jusqu'à en trouver l'âme, jusqu'à ce lieu dans lequel les bruits même se font échos. On ressent alors la chaleur, les humeurs, le savoir-faire issu d'une tradition que chacun brûle de transmettre. Car il s'agit bien de transmission qui, d'un inventaire onirique file vers un lieu autre, et l'on convient alors que ce qui est transporté, déplacé, participe entièrement, intégralement de l'humble respect offert à l'oeuvre d'art.

Naturaliste de terrain et cryptozoologue, Michel Ballot arpente depuis de nombreuses années en une quête romantique et périlleuse l'une des dernières forêts vierges de la planète, à la poursuite du Mokélé Mbembé, mythique créature qui pourrait encore vivre cachée dans les vastes territoires inexplorés du sud Cameroun et du nord Congo. Il est l'un des derniers témoins de ce monde inconnu rempli de mystères et de croyances. Avec son équipe, avec les hommes et les femmes qu'il décrit dans cet ouvrage intimiste, il parcourt les berges des fleuves, les flancs escarpés des collines, poussé par une quête un peu folle perpétuant la figure de l'explorateur du XIXe siècle, s'intégrant dans les populations locales avec le respect que tout homme devrait avoir face aux mythes et coutumes qui lui sont révélés. Menacée par le braconnage, grignotée de toutes parts, l'immense forêt qu'il parcourt est toujours pénétrée par l 'auteur avec d'infinies précautions. C'est le royaume des éléphants de forêts, des gorilles, des buffles, des mambas et des milliers d'insectes, moustiques, mouches jaunes ou rouges, abeilles. Dans cet univers vert impitoyable, il continue à chacune de ses expéditions à se déplacer de campements en villages, vers la destination qui lui tient tant à coeur et qu'il partage avec son équipe : les chutes Nki, vaste zone où se confondent mystère, croyances, le monde d'hier, celui qui n'a jamais changé et qui porte en lui tous ses espoirs. Arrivé à destination il pense à ces phrases de Vivienne de Watteville écrites dans son ouvrage Lumières dans la Nuit : L'on peut voir pendant des mois le matin se lever sur la brousse et cette neuve fraîcheur et cette neuve beauté sont des choses à quoi l'on ne peut pas entièrement s'accoutumer.

En quatre saisons, Jean-Christophe Ballot a arpenté la montagne Sainte-Victoire jusqu'à s'y fondre, s'y dissoudre, en quête d'une révélation. En écho aux Trente-six vues du mont Fuji gravées par Hokusai, l'artiste retient une séquence de 36 vues de la montagne, en 46 tableaux. Il y restitue les variations incessantes des jeux de l'air et de la lumière. Avant lui, en hommage à Paul Cézanne, Peter Handke avait traduit dans La leçon de la Sainte-Victoire la nécessité qui s'était imposée à lui de découvrir et d'interroger cette montagne provençale. En mêlant les images de Jean-Christophe Ballot à des extraits du texte de Peter Handke, l'ouvrage force la rencontre inédite de deux oeuvres et de deux regards intemporels et poétiques sur un site inscrit dans le patrimoine naturel, culturel et vivant.