Profession brocanteur. Le guide indispensable pour se lancer

Résumé : Cet ouvrage de référence propose une initiation à l'évolution des styles du mobilier, depuis son apparition dans l'Antiquité jusqu'à nos jours. Cette troisième édition actualise la période contemporaine et adapte son contenu aux besoins des étudiants d'aujourd'hui (ajout de focus synthétiques, de frises chronologiques, d'éléments historiques et artistiques pour une mise en perspective...). Avec une nouvelle maquette plus dynamique, cette édition s'adresse aussi bien aux élèves des métiers du bois et de l'histoire de l'art qu'aux chineurs amoureux de l'art.

Paris' Old Favorite Boutiques. Merceries, pâtisseries, cordonneries, commerces de lingerie, droguistes, confiseries, marchands de cannes ou de parapluies, coutelleries... ces maisons de confiance ont conservé leur décor et leur âme dans un monde qui ne s'en soucie ordinairement guère. Depuis combien de temps sont-elles là ? On se perd dans le décompte des générations qui se sont succédé derrière les comptoirs lustrés de ces boutiques tant elles semblent s'inscrire depuis toujours dans le paysage parisien. Haberdasheries, gourmet pastry and sweet shops, lingerie boutiques, hardware stores, cobblers, cutlery, umbrella and cane stores... these trusted institutions have managed to save their souls and original décor, against all odds. It's easy to lose count of how many years they have been going, or how many generations have worked behind the shiny counters of these boutiques that have always been part of Paris' landscape.

Résumé : Le style communément nommé "style Louis XVI" est né de la rencontre entre un mouvement dénonçant les côtés excessifs du style rocaille (ou style Louis XV) et un regain d'intérêt pour le monde gréco-romain. A partir de la fin des années 1750, les artistes renouvelèrent leurs sources d'inspiration et accordèrent aux modèles antiques une part de plus en plus grande, jusqu'à une quasi-exclusivité à la veille de la Révolution de 1789. Touchant toutes les formes d'art, cette mutation artistique est particulièrement sensible dans ces domaines complémentaires que sont la décoration intérieure et les arts décoratifs. Ornemanistes, ébénistes, menuisiers, orfèvres, sculpteurs, fabricants de bronzes, manufactures de porcelaines, de soieries ou de tapisseries, tous adhérèrent à ce mouvement. A travers de nombreuses illustrations, le présent ouvrage s'attache à exposer les différentes phases et expressions de ce style.

Le patrimoine mobilier bénéficie d'un statut privilégié en France, avec un corps de métier dédié à sa conservation, créé en 1908 dans le cadre de la mise en oeuvre de la loi de séparation des Eglises et de l'Etat de 1905 : celui des conservateurs des antiquités et objets d'art. Toutefois, dans les textes internationaux ou les conventions de l'Union européenne, le statut du patrimoine mobilier ou la nécessité de sa conservation sont peu abordés, si ce n'est sous l'angle de la circulation des biens culturels et de la nécessité de leur préservation en cas de conflit armé ou dans le cadre de la lutte contre le trafic illicite. Le droit du patrimoine mobilier, encore de nos jours, se construit davantage dans les systèmes juridiques nationaux. Consciente de cette réalité, l'Association des conservateurs des antiquités et objets d'art de France (ACAoAF) a souhaité s'intéresser à la question du patrimoine mobilier dans les pays européens, afin de répondre à une série de questions. En dehors de la France, comment est appréhendé ce patrimoine fragile ? Les objets mobiliers sont-ils reconnus comme des éléments du patrimoine ? Bénéficient-ils d'une protection ? Quel est le cadre juridique de leur reconnaissance et de leur conservation ? Qui en est propriétaire ? Quels sont les critères pour l'obtention d'un "label" patrimonial ? Existe-t-il des métiers dédiés pour leur conservation, leur restauration ? Qui exerce un contrôle scientifique ? Les objets sont-ils systématiquement rattachés à un édifice ? De la sorte, l'ACAOAF mène pour la première fois à l'échelle européenne un état des lieux du statut et de la conservation des biens culturels mobiles. La richesse des communications, venant d'Espagne, d'Italie, du Portugal, de l'Andorre, de Suisse, de Belgique, de Roumanie, de Pologne, du Royaume-Uni et des pays autour de la Mer du Nord, constituera peut-erre un terreau pour une meilleure prise en compte des objets mobiliers par l'Union européenne. Dans tous les cas, elle permettra certainement d'élargir les regards sur "ce qui fait patrimoine" et inspirera peur-erre de nouvelles thématiques de protection au plan national.