Batailles aériennes. Sur l'Angleterre et sur l'Allemagne (1940-1945)

Cet ouvrage est destiné à aider les étudiants, principalement de master I de droit public, dans la préparation des travaux dirigés de contentieuxadministratif. Il concerne également les candidats aux concours de la fonction publique d'Etat ou territoriale (catégories A et B). Il est composé de 25 fiches thématiques qui recouvrent l'ensemble duprogramme. Chaque fiche offre: une synthèse claire, précise et actualisée du thème qu'elle aborde; de nombreuses définitions; un débat sur une question polémique, un exercice (commentaire ou cas pratique) voire un exemple d'acte de procédure; des références bibliographiques; de très nombreux extraits de jurisprudence permettant aux étudiants de disposer immédiatement d'exemples pratiques et d'illustrations utiles à leurs travaux dirigés.

In 1982, conflict erupts between Great Britain and Argentina, putting important forces into play. Argentina decides to seize the Falkland Islands, which had been occupied by the United Kingdom silice the beginning of the 19th century. On April 2, an island landing of Argentine forces succeeds, taking the government of Margaret Thatcher by surprise. Argentina asserts its sovereignty over the Islands. While hoping for a diplomatic solution, No. 10 Downing Street prepares a large-scale operation to regain control of the Falkland Islands. Along with the use of traditional combat techniques, these opérations also provide an extraordinary test of modern electronic weaponry.

« Le Théâtre du génocide » croise l'Histoire collective et le drame individuel. Cet ouvrage rend compte de toute une orientation du théâtre depuis la deuxième moitié du XXe siècle. Espace du témoignage, dans les adaptations d??uvres fondatrices, de Primo Levi, de Wladyslaw Szpilman et d'Imre Kertesz entre autres, le théâtre du génocide se situe parfois aux frontières du genre incluant d'autres arts, notamment la musique. Eugène Ionesco a ainsi recours à l'opéra pour représenter Auschwitz. Le théâtre documentaire de Peter Weiss à Olivier Py, dans une esthétique de la totalisation, répond à l'exigence de vérité qui sous-tend toute tentative pour révéler et interroger l'événement. Quand il s'agit de montrer l'extermination, le théâtre est tenté de renoncer. Plusieurs dispositifs jalonnent cependant le paysage théâtral : Charlotte Delbo, Jerzy Grotowski, Jorge Semprun convoquent l'ob-scène et dressent sur scène l'espace-camp. Au-delà de cette dichotomie, s'ouvre une réflexion sur un théâtre de la survivance chez Jean-Claude Grumberg, Richard Kalinoski, George Tabori. Le vécu s'énonce par bribes, le trauma est exhumé, l'humour est déporté. Le camp universel, le non-lieu que constitue Tatenberg, imaginé par Armand Gatti, clôt le parcours. Touchant à tous les tabous, le théâtre rétablit la qualification même des faits, retourne le terme de « tragédie» appliqué à tort au fait de génocide, proclame le verdict d'imprescriptibilité, milite pour la reconnaissance d'un crime hors normes. Tour à tour tribune, tribunal et mémorial, il confronte les victimes et les bourreaux, les vivants et les disparus, réalisant le paradoxe de dire et de représenter l'inhumanité pour nous rendre également plus humains.