Destructions annoncées

Je connais un artiste qui expose des trous présentés dans une bassine. C'est-à-dire que dans la bassine il y a du plâtre avec un trou dedans. Dans le fond du trou il n'y a rien que le fond de la bassine. Le trou est donc dans la bassine bien qu'elle ne soit pas percée. Cet artiste ne s'embarrasse pas d'explications inutiles. Il dit simplement : voilà, je présente un trou dans une bassine. Les gens sont sceptiques tant qu'ils n'ont pas vu l'oeuvre. J'ai un étudiant qui voudrait être plus radical que cet artiste. Je l'encourage, il ne peut se contenter d'imiter ce qui a été fait avant lui. Il doit essayer d'aller plus loin en prouvant que l'on n'est pas obligé de faire des trous dans quelque chose pour qu'ils existent artistiquement. Alors il s'efforce de faire des trous dans rien, des trous pour rien. Il écrit "TROU" sur un mur. Mais il trouve que ça ressemble à une plaisanterie"... (Extrait)

« Qui n'a pas connu cette angoisse de ne pas savoir quoi faire à manger n'a pas idée de la solitude des femmes au foyer. »La maladie d'un proche ressemble à un naufrage, et lorsque c'est une artiste qui est atteinte, s'engloutit une vie dédiée à la création. Comment donner au désastre annoncé une ouverture vers la vie qui continue ? En développant une fiction qui permet de s'échapper dans la description minutieuse autant que fantaisiste du petit monde domestique, dans des rêves loufoques ou hautement réalistes, ou dans l'inventaire si précis des désastres quotidiens qu'ils en deviennent, sinon acceptables, du moins supportables, et non dépourvus de drôlerie.Lorsque le compagnon de la malade est lui aussi artiste, il doit en prime aborder les questions essentielles qui touchent à sa propre pratique de l'art, à la valeur artistique des ?uvres, à leur devenir et à sa vie.En jouant ainsi sur différents niveaux, et en abordant la question lancinante de la maladie avec distance et légèreté, l'auteur propose une sorte de manuel de survie dans un contexte où la société, la planète, l'art contemporain et la vie intellectuelle semblent à parts égales atteints de dangereux dysfonctionnements neurodégénératifs !Dominique Angel est né à Briançon le 25 août 1942. Il vit et travaille à Marseille. Au cours de ces dernières années, son travail s'est développé autour de la représentation d'un espace architectural propre à la sculpture et à l'installation. La prise en compte de l'existence souvent éphémère des ?uvres ainsi produites est devenue un élément de contenu d'autant plus important à ses yeux qu'il lui semble toucher à un aspect dissimulé mais déterminant de l'art contemporain. Il travaille sur le terrain des arts plastiques et de la littérature.Il a publié plusieurs ouvrages de littérature, des écrits et des propos d'artiste (Fage éditions, Actes Sud, La Différence?).

« Sans Pie XII, Hitler ne serait jamais arrivé au pouvoir.» Pedro Angel Palou Une série d'homicides dans les antichambres du Vatican, sans lien apparent, plonge ses racines dans un passé lointain. Les réponses pourraient se cacher dans les intrigues de palais de 1929, époque où le pouvoir du Saint-Siège se consolide à l'ombre de Mussolini et de Hitler, et aussi dans les circonstances étranges de la fin du règne de Pie XI et de l'intronisation de Pie XII. Les meurtres se succèdent à un rythme rapide tandis que le père Gonzaga, détective expérimenté, quitte le Proche-Orient pour mener l'enquête; il est accompagné de Shoval, une énigmatique légiste israélienne. De Amman au centre de Rome, le chemin est plus long qu'on ne pourrait le penser. Les personnages sont pris dans un jeu d'ombres où rien n'est tel qu'il y paraît: ni dans le passé, ni dans le présent.Traduit de l'espagnol par Dominique Lepreux