Le déplacement géographique, du centre de la ville à la lisière de l'agglomération, pousse à une simplification radicale de l'expression de la destination de l'immeuble et une surreprésentation de son inscription dans le territoire. Ce laminage des signes au profit d'une forme/force renforce l'intériorisation -traditionnelle au secteur bancaire -des éléments signifiants. Les architectes d'Yris n'ont eu que quelques semaines pour déterminer le point précis où s'équilibrent une forme annoncée de management, la transcription d'archétypes architecturaux, la crudité des chiffres et ce principe de précaution vis-à-vis du futur qui dans le tertiaire se nomme flexibilité. Une monolithe monochrome et une ellipse, évidée sous les formes retenues pour servir de réceptable aux technologies avancées qui irriguent chaque espace de travail.
Nombre de pages
61
Date de parution
01/09/2005
Poids
197g
Largeur
300mm
Plus d'informations
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EAN
9782848090542
Titre
Yris. Siège de la Banque Populaire Atlantique
Auteur
Amouroux Dominique
Editeur
JOCA SERIA
Largeur
300
Poids
197
Date de parution
20050901
Nombre de pages
61,00 €
Disponibilité
Epuisé
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Immeuble tertiaire édifié sur l'île de Nantes, Manny est d'ores et déjà une icône architecturale. Il témoigne de la force créative d'individus réunis par le désir d'imaginer, de concevoir et de réaliser. Leurs parcours, leurs convictions, leurs connivences, leurs démarches se mêlent aux dessins et aux nombreuses photographies pour restituer la naissance et la vie d'un édifice parmi les plus singuliers.
Edifice majeur de l'architecture du XXe siècle et de l'oeuvre du célèbre et talentueux architecteCharles-Edouard Jeanneret, dit Le Corbusier, la villa Savoye à Poissy (Yvelines), livrée en 1931,frappe par sa radicalité formelle. Implantée sur un terrain de 7 ha dominant la vallée de la Seine,cette villa, baptisée « les Heures claires » par ses propriétaires, Pierre et Eugénie Savoye, achèvela période dite « des villas blanches » de l'architecte. Cette construction est la parfaite illustrationde la théorie des cinq points de l'architecture moderne formulée en 1927: les pilotis, les toits-jardins, le plan libre, la fenêtre en longueur et la façade libre. Au-delà de l'histoire de la villa et du décryptage de ses particularités architecturales abordés dans les deux premières parties de l'ouvrage, l'auteur convie à une découverte renouvelée de cet édifice dans les riches annexes de l'ouvrage.
Edifice majeur de l’architecture du XXe siècle et de l’oeuvre du célèbre et talentueux architecte Charles-Edouard Jeanneret, dit Le Corbusier, la villa Savoye à Poissy (Yvelines), livrée en 1931, frappe par sa radicalité formelle. Implantée sur un terrain de 7 ha dominant la vallée de la Seine, cette villa, baptisée « les Heures claires » par ses propriétaires, Pierre et Eugénie Savoye, achève la période dite « des villas blanches » de l’architecte. Cette construction est la parfaite illustration de la théorie des cinq points de l’architecture moderne formulée en 1927 : les pilotis, les toits-jardins, le plan libre, la fenêtre en longueur et la façade libre. Au-delà de l’histoire de la villa et du décryptage de ses particularités architecturales abordés dans les deux premières parties de l’ouvrage, l’auteur convie à une découverte renouvelée de cet édifice dans les riches annexes de l’ouvrage.
Edifice majeur de l’architecture du XXe siècle et de l’oeuvre du célèbre et talentueux architecte Charles-Edouard Jeanneret, dit Le Corbusier, la villa Savoye à Poissy (Yvelines), livrée en 1931, frappe par sa radicalité formelle. Implantée sur un terrain de 7 ha dominant la vallée de la Seine, cette villa, baptisée « les Heures claires » par ses propriétaires, Pierre et Eugénie Savoye, achève la période dite « des villas blanches » de l’architecte. Cette construction est la parfaite illustration de la théorie des cinq points de l’architecture moderne formulée en 1927 : les pilotis, les toits-jardins, le plan libre, la fenêtre en longueur et la façade libre. Au-delà de l’histoire de la villa et du décryptage de ses particularités architecturales abordés dans les deux premières parties de l’ouvrage, l’auteur convie à une découverte renouvelée de cet édifice dans les riches annexes de l’ouvrage.
Il s´agit ici d´une édition critique de l´Autoportrait dans un miroir convexe qui révèle John Ashbery au grand public en 1975 : le livre reçoit simultanément les trois plus prestigieux prix littéraires américains, le Pulitzer Prize for Poetry, le National Book Award for Poetry et le National Book Critics Circle Award for Poetry. L´Autoportrait dans un miroir convexe tire son nom d´un long poème, méditation métaphysique de l´auteur sur l´autoportrait réalisé en 1524 par le peintre italien Parmigianino. Il s´agit, comme dans les autres poèmes du livre, d´une partie de cache-cache du poète avec ses images, ses ombres et ses formes. Ce jeu sérieux et drôle mène parfois, au détour d´un vers, au sourire mélancolique du poète qui invite le lecteur à se regarder lui aussi dans le miroir du poème. Cette nouvelle traduction est suivie d´essais d´écrivains et universitaires qui ont côtoyé John Ashbery et ont contribué à le faire connaître en France.