Régulièrement à l'honneur à travers le monde, le cinéma cubain a joué un rôle clé dans la mise en place de formes cinématographiques alternatives, et ce, grâce aux spectaculaires efforts déployés par les autorités révolutionnaires, qui ont rapidement fait du cinéma un formidable outil au service de la cause révolutionnaire. Néanmoins, les cinéastes cubains ne se sont pas contentés de relayer fidèlement les discours officiels, mais ont aussi su mettre au jour les lacunes de la Révolution. C'est sur une expérience historique et cinématographique exceptionnelle que cet ouvrage fait le point aujourd'hui, en abordant la question des liens entre cinéma et Révolution à Cuba par l'intermédiaire des films eux-mêmes. 29 ?uvres clés y sont analysées, témoins des succès (Memorias del subdesarrollo, Lucia, Fresa y Chocolate), mais aussi des crises et infléchissements dans les rapports entre cinéma et Révolution (P.M., Coffea arabiga, Alicia en el pueblo de Maravillas). Les textes ont été confiés à des auteurs français, espagnols, nord-américains et cubains, dont les contributions reflètent la diversité actuelle des points de vue existant sur la Révolution cubaine et son héritage culturel. Cet ouvrage prétend offrir au lecteur les possibilités d'un jugement qui soit le plus informé possible, pour une invitation au voyage dans l'extraordinaire aventure du cinéma cubain révolutionnaire.
Nombre de pages
279
Date de parution
09/11/2006
Poids
530g
Largeur
160mm
Plus d'informations
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EAN
9782915912043
Titre
Cuba. Cinéma et révolution
Auteur
Amiot Julie ; Berthier Nancy
Editeur
PU SAINT ETIENN
Largeur
160
Poids
530
Date de parution
20061109
Nombre de pages
279,00 €
Disponibilité
Epuisé
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S'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier Agrégation et CAPES, Clefs concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche. Synthèse des travaux les plus récents, Clefs concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs. Tous les titres sont organisés autour d'une structure commune: des repères: un rappel du contexte historique et littéraire; les fonctionnalités des oeuvres au programme; des analyses thématiques; des ouvertures pour des pistes de réflexion; des outils méthodologiques, notamment bibliographiques; un système de circulation pratique entre les fiches et les références.
Avec ce troisième album, Karine-Marie Amiot et Julie Mellan nous emmènent au jardin à l'arrivée des beaux jours ou sur la route des vacances. De nouvelles histoires du duo à succès, pleines de tendresse et de poésie.
Cet ouvrage propose une analyse originale sur les relations cinématographiques entre Cuba et le Mexique à la période classique, à travers la construction de l'imaginaire particulier du mélodrame de cabaret, peuplé de danseuses de rumba au sang chaud et au coeur tendre. Les films dont elles sont les héroïnes sulfureuses s'enracinent dans les traditions génériques de l'industrie du cinéma mexicain, retravaillées par l'apport cubain à travers la musique, la danse, les paysages et les cabarets. Ils façonnent des personnages féminins originaux, introduisant des représentations inédites de danseuses et de femmes fatales qui luttent pour leur autonomie, et jouissent d'une grande liberté dans leur rapport avec leur corps. Cette coopération cinématographique s'explique par la volonté des producteurs, distributeurs et metteurs en scène mexicains de s'imposer sur les écrans cubains, tandis que les Cubains espèrent bénéficier de leur savoir-faire technique et artistique pour jeter les bases d'un cinéma national encore embryonnaire. Toutefois, l'atmosphère « tropicale » mise en oeuvre dans les films s'avère un trompe-l'oeil commercial lié au regard mexicain qui exotise Cuba. Un postulat dénoncé par les critiques et cinéastes cubains, en particulier au lendemain de la Révolution qui souhaite rompre radicalement avec ce cinéma commercial. La réception et l'historiographie de ces films en font ainsi de puissants révélateurs des imaginaires nationaux qu'ils contribuent à façonner et à véhiculer.
A la suite de la réforme de Benoît d'Aniane (816), le clergé était régulièrement partagé en trois groupes : les moines, les chanoines et les religieuses. Pour les hommes il y avait ceux qui se coupaient du monde, les moines, et ceux qui y demeuraient, les clercs et les chanoines; les premiers pouvaient rester laïcs, les seconds recevaient les ordres de la cléricature, notamment le diaconat puis la prêtrise. Toutefois le partage n'était pas entièrement satisfaisant, car certains chanoines voulaient eux aussi mener une vie placée sous le signe d'une règle, comme les moines, et suivre le régime des Apôtres, marqué par une vie commune et l'absence de propriété personnelle. Au début du XIe siècle, à l'instigation de la communauté religieuse de Saint-Ruf, près d'Avignon, un mouvement se développa dans cette direction et, en 1092, le pape Urbain II en vint à soutenir les chanoines qui adoptaient une règle nouvelle, dite de saint Augustin, distincte de celle de saint Benoît de Nursie. Ainsi se trouvait créée une catégorie de religieux intermédiaire entre les moines et les chanoines. Le sixième colloque international du CERCOR, dont les actes sont publiés ici, leur a été entièrement consacré. Il comprend deux groupes de communications : le premier s'attache à la définition des chanoines réguliers face aux moines et aux chanoines séculiers et à l'étude de leur spécificité en matière de liturgie, d'enseignement, d'accueil des pauvres et des femmes, d'ouverture aux laïcs ; le second examine l'expansion des chanoines réguliers dans certains pays (France, Empire, Italie, Espagne, Grande-Bretagne).