Le marketing direct. 4e édition

Alors qu'elle n'avait que quatre ans et ne savait pas lire la musique, Idil Biret jouait au piano Mozart ou les préludes et fugues du Clavecin bien tempéré de Bach à partir de ce qu'elle entendait à la radio. A onze ans, à Paris au Théâtre des Champs-Élysées, elle interprétait avec Wilhelm Kempff devant deux mille quatre cents personnes le Concerto pour deux pianos de Mozart. Idil Biret a étudié au Conservatoire national supérieur de musique de Paris sous la direction de Nadia Boulanger, puis avec Alfred Cortot. Depuis sa seizième année elle donne des concerts dans le monde entier, jouant sous la direction des plus importants chefs d'orchestre du XXe siècle, notamment Pierre Monteux, Hermann Scherschen, et tant d'autres. Étrange destin que celui de cette femme enviée, admirée, mais aussi parfois violemment critiquée. Aujourd'hui, quelque deux millions de disques - plus que Glenn Gould-ont été diffusés dans le monde entier. Idil Biret joue tout, absolument tout. Elle possède une culture et une curiosité sans limites, une mémoire inimaginable et sans faille. Son répertoire, qu'elle connaît par c'ur, couvre pratiquement toute la littérature pianistique. En 1995, son intégrale des ?uvres de Chopin lui valut d'obtenir à Varsovie dans le cadre du Grand Prix du Disque Chopin, le prix spécial du jury. La même année, son enregistrement des trois sonates de Boulez obtint le Diapason d'or à Paris. A New York, elle enregistre une série d'?uvres de compositeurs du XXe siècle : Berg, Bartok, Boulez, Prokofiev, Stravinski et Webern. La musique sous toutes ses formes reste la respiration permanente d'Idil Biret, sa nourriture principale. Persuadée de l'inutilité de tout effort autre que le dépassement de soi, elle poursuit et poursuivra encore longtemps sa propre quête.

Les poèmes de Victoria Xardel, tout comme sa manière d'inventer des revues, expriment une mélancolie sans mélancolie tandis qu'est revendiquée une forme de fragilité - droit de trébucher et balbutiement comme un principe. Bien qu'elle n'hésite pas à affirmer : Nous voulons vivre libres et heureux. Et c'est dans ce but déraisonnable... , elle choisit de laisser sa phrase en suspens. Ses livres et ses revues travaillent dans l'espace ménagé par cet inachèvement. Rattrapée par une époque qui rend aux hommes toujours plus difficile de reconnaître et de nommer leur propre misère, Victoria Xardel interroge la possibilité pour la poésie de frayer un chemin vers la lucidité, condition de l'émancipation. Le zbeul qui sert de titre à son texte, c'est l'ordure en arabe. Et "mettre le zbeul" , c'est "foutre le bordel" . Le déraisonnable est à la mesure du désir de vie, il consiste à déranger l'ordre mortifère du langage. Dans l'écriture de Victoria Xardel, c'est méthodiquement que le désordre est recherché, précautionneusement, sans illusions excessives mais sans renoncements d'aucune sorte non plus.