Les délices de Turquie

Original, cru, provocateur, tendre, joyeux, désespéré, un roman puissant, entre Les Valseuses et Le Dernier Tango à Paris, par un des plus grands écrivains hollandais. A Amsterdam, dans les années 60. " Deux pigeons s'aimaient d'amour tendre... Cette histoire a été racontée sur tous les tons, sur tous les temps. Mais voici que de Hollande nous arrive une passion folle et grave, érotique et drôle, tragique et délirante. Les Délices de Turquie sont à la littérature ce que Le Dernier Tango à Paris fut au cinéma : une entreprise raisonnée de dérèglement de tous les sens. Si l'amour fou du jeune peintre et d'Olga la Rousse rappelle celui de Mona et d'Henry Miller dans Sexus, il respire le vin et les canaux d'Amsterdam, les draps de lit froissés et les crépuscules où l'on se serre l'un contre l'autre. Un livre de nos chevets les plus intimes. " 4e originale de l'édition de 1976, tout est dit !

Né en 1925, Jan Wolkers est le troisième d?une famille de onze enfants. Très tôt, il prend ses distances avec l?éducation protestante rigide de ses parents pour étudier les arts plastiques à l?École Nationale des Beaux-Arts d?Amsterdam. Il épouse Maria avec qui il aura trois enfants et dont il divorcera dans les années 1950. Il vit quelque temps à Salzbourg, en Autriche, puis à Paris où il suit les cours de Zadkine. Au début des années 60, il épouse celle qui va lui inspirer ses ?uvres les plus célèbres. Mais ce mariage tourne très vite au divorce. De cette déception, il va tirer un sublime roman d?amour et de deuil, Les Délices de Turquie (1969 pour l?édition néerlandaise, 1976 pour la première édition française), son plus grand succès littéraire, qui sera adapté au cinéma en 1973 par Paul Verhoeven avec Rutger Hauer et Monique van de Ven. En 1980, il s?installe sur l?île de Texel avec sa troisième épouse qui lui donnera encore des jumeaux et s?éteint dans son sommeil en 2007. Artiste total, sculpteur et peintre de renom, Jan Wolkers est considéré comme l?un des quatre auteurs néerlandais les plus importants d?après-guerre avec Harry Mulisch, Gerard Reve et Wilem Frederick Hermans.

Résumé : A ce jour, notre compréhension des couches picturales, tant en ce qui concerne les matériaux qui les composent que leur dégradation dans le temps, n'est pas tout à fait satisfaisante. La plupart des recherches menées sur les matériaux de la peinture sont axées sur leurs propriétés afin de mieux comprendre les conséquences des traitements de conservation - restauration - à court et à long terme - ainsi que les effets des traitements passés. Ce livre contribue de façon significative au choix de matériaux et de nouvelles méthodes appropriés et contrôlables pour le nettoyage de surfaces peintes, qu'elles soient vernies ou non. Il s'agit d'un bilan résultant de nombreuses années d'expérimentations dans la formulation de traitements de nettoyage sur des oeuvres spécifiques. Les études de cas portent ici exclusivement sur des peintures et du mobilier des XIXe et XXe siècles et insistent particulièrement sur le nettoyage d'oeuvres n'ayant jamais été vernies, ce qui peut paraître sans doute inhabituel à certains restaurateurs. Néanmoins, les principes généraux de nettoyage des surfaces peintes décrits dans ce livre peuvent être appliqués tant sur des peintures traditionnelles que sur des surfaces peintes modernes. En effet, on peut adapter cette méthodologie pour le traitement de sculptures, d'objets ethnographiques, ou encore de supports textiles ou de documents graphiques, de même que pour le traitement des dorures et le mobilier. Les méthodes aqueuses doivent être réellement envisagées pour des surfaces qui ne peuvent pas être nettoyées sans risques avec des méthodes plus traditionnelles, à base de solvants organiques.

L'été avait été chaud. Il se manifestait une petite présence, informe et indolore. Je tentais de l'ignorer. J'y pensais et je l'oubliais. En sortant de chez le médecin, sa poignée de main est glacée. Au jour le jour j'ai tenté d'apprivoiser ce que l'on redoute toutes et tous : la petite boule. Quelques mois après avoir vaincu une dépression, Anne Wolfers remarque une petite boule près de son sein... Le diagnostic confirme le scénario redouté : il s'agit bien d'un cancer. Entre l'opération et le traitement, les semaines défilent ; l'attente et le doute règnent en elle. A son habitude, elle continue de dessiner dans ses carnets. Etats d'âme, doutes, attentes et espoirs défilent au jour le jour. Sans occulter sa vulnérabilité, Anne Wolfers nous décrit avec humour et férocité le quotidien du bien-nommé "patient" . Un journal intime servi par un trait libre et une acuité de chaque instant, qui devient universel tant les émotions qu'il évoque et suscite nous touchent tous.