Gym silver tonic. Ma méthode pour vivre mieux plus longtemps

Pour tout savoir sur l'émission vedette des années 80 : les secrets de tournage, les anecdotes, les invités célèbres, les photos et articles de presse inédits... Toute une ambiance " Tou, tou tou you tou ! " Véronique et Davina forment un duo légendaire. L'une ne va pas sans l'autre, leurs noms sont associés pour l'éternité, et pourtant ces deux femmes ont des personnalités plus que contrastées. L'une (la blonde Véronique) est extravertie, adore le sport et les médias. Elle a commencé à faire des photos de mode dès l'âge de huit ans. L'autre (la brune Davina) est plutôt introvertie. Élevée dans un milieu intellectuel, elle est initiée depuis son plus jeune âge à la méditation. Elle a une passion, la danse. Dès que leurs regards se sont croisés, elles ont su qu'elles étaient faites pour travailler ensemble. Elles ont en commun la même exigence et une capacité de travail hors norme. Davina, forte de son expérience de danseuse, veut lancer un nouveau concept de gymnastique, Véronique la suit. Elles commencent par donner des cours d'aérobic en musique à la fin des années 70. C'est un succès, le bouche à oreille fonctionne à merveille. Une journaliste subjuguée leur consacre un dossier complet qui fait vite le tour de la capitale pour atterrir sur le bureau de Pascale Breugnot, la directrice des programmes d'Antenne 2. Nous sommes en 1981, Véronique et Davina enregistrent la première émission de Gym Tonic. Le retentissement est énorme, l'audience exceptionnelle !... Dans cet ouvrage illustré de documents personnels et de multiples photos de l'époque, Véronique et Davina reviennent avec tendresse et émotion sur la période la plus incroyable de leur vie.

L'Atlas historique fut constitué sous le Second Empire à partir des cartes et plans de campagnes, marches, batailles et sièges produits et collectés par le Dépôt de la guerre depuis la fin du XVIIe siècle pour servir à l'écriture et à l'illustration de l'histoire militaire de la France. Le présent catalogue, riche de près de 2 000 notices, répertorie la partie la plus ancienne du fonds jusqu'à la fin du règne de Louis XIV, marquée par des conflits incessants mais également par un essor sans précédent de la cartographie militaire. Outre leur valeur historique ou topographique, les documents décrits présentent par leur diversité un panorama de l'histoire de la cartographie française qui fait toute la richesse de cette collection. Réalisés au moment même des opérations par les ingénieurs géographes suivant les armées ou a posteriori à des fins de glorification ou d'étude, ces cartes et plans manuscrits ou gravés sont souvent d'une grande qualité esthétique. Ils offrent un nouveau regard sur les guerres du "siècle de fer" et les territoires qui en furent le théâtre, tout en témoignant de la fortune mémorielle des campagnes du Roi-Soleil. Cet inventaire est ainsi appelé à devenir un outil indispensable à l'écriture de l'histoire de la guerre au XVIIe siècle, qui recourt encore trop peu aux sources cartographiques. A travers la mise en cartes de la chronique militaire du Grand Siècle, dont seuls les principaux événements ont été célébrés par la peinture, c'est un autre registre de la représentation des campagnes de Louis XIV qui est ici proposé.

Gaston d'Illiers (1876-1932), comme tout artiste en 1900, se trouve écartelé entre l'influence académique héritée d'un siècle qui s'achève et les réflexions chaotiques qui agitent le siècle qui commence. Qu'importe ! Le résultat est là. Il y a, chez ce maître de la sculpture animalière, la plus heureuse rencontre entre l'observation, vive et juste, qui saisit les traits significatifs et l'exécution, souverainement habile, qui ne trahit jamais. L'oeuvre de Gaston d'Illiers pourrait s'intituler dialogue autour du cheval, tant il a consacré à cet ami de tous les jours le meilleur de son talent. Il le connaissait bien, l'aimait infiniment et l'a restitué dans la terre avec vérité et délicatesse. Mais il est un autre dialogue ; plus subtil, plus profond et tout aussi essentiel, c'est celui qui s'instaure dans une mystérieuse alchimie entre les oeuvres et le public. "L'oeuvre d'art vit du regard comme la plante vit de la lumière". Cette remarque de bon sens trouve sa plénitude s'agissant des sculptures de Gaston d'Illiers. Chaque oeuvre de notre artiste est un clin d'oeil à une situation vécue et se veut l'expression d'une attitude ou d'une émotion partagée. Ainsi donc, si vous êtes cavalier, veneur ou simplement ami des animaux et de la nature, et que, parcourant ce livre parmi bronzes et plâtres, vous vous reconnaissez, si vos souvenirs de galop en forêt entrent en résonance avec les modèles présentés, alors vous ajouterez de la beauté à la beauté de l'ouvrage.

Depuis leur création, en 1990, les Carnets de l'exotisme explorent les imaginaires de la différence. Par une approche pluridisciplinaire et thématique, ils abordent l'histoire, qu'elle soit littéraire, coloniale, culturelle, celle des explorations géographiques ou celle des regards portés sur l'altérité. A partir d'études, d'inédits, d'entretiens, d'actes de colloques, de documents iconographiques, c'est une réflexion renouvelée pour un autre " salut au monde " (Watt Whitman) qui est tentée, peut-être aussi pour voyager autrement. Le présent numéro est le deuxième de la nouvelle série, désormais coédition du Torii Editions et des Editions Kailash. AFRIQUES IMAGINEES Assurément, l'Afrique a profondément marqué par son souffle les imaginaires colonial et/ou exotique, des littératures francophones ou anglo-saxonnes. Les actes du colloque de Cerisy-la-Salle ici réunis explorent la dimension magique ou fantastique de cet imaginaire, de Jules Verne à Rider Hagard en passant par Pierre Benoit et Franz Hellens, mais sans oublier des auteurs aussi différents que Daudet ou Soupault. Les univers africains de Michel Leiris, Paul Bowles, J.M Coetzee ou Conrad sont également au rendez-vous d'un parcours qui n'oublie ni la presse (Je sais tout) ni même Babar et Tarzan ! Font écho à ces rencontres les poèmes inédits de Jacques Tardoux : Traversée noire.