Jean-Loup Trassard

Un ange tombé dans une église, un morceau de quartz roux où brillent les sables du désert, une balançoire suspendue dans le temps d’un potager, des jouets de ferme en pleine action, d’anciens piquets de bois qui prennent la pose, des histoires d’argile grasse et d’hommes à la taille des haies, une prairie où paissent tranquillement des aurochs… Cet essai buissonnier voudrait, à sa suite, entraîner le lecteur en Trassardie. Lui servir de guide dans une oeuvre qui dépayse l’écriture de la terre et fait de la condition paysanne telle qu’a pu la connaître l’écrivain l’occasion de mettre en jeu les facultés d’étonnement, de donner lieu aux puissantes fées de l’inventivité verbale et de la fantaisie. L’oeuvre littéraire de Jean-Loup Trassard ne se contente pas d’effectuer le portrait d’une terre agricole menacée, elle en fait un habitat. Elle compose le récit, livre après livre, de l’appropriation d’un sujet à toutes les dimensions de son lieu, dans l’espace et le temps.

Le film est-il à même de renouveler notre rapport aux arts plastiques ? Est-il capable, surtout, de tenir un discours critique spécifique sur les oeuvres, l'histoire de l'art ou l'esthétique ? A l'intérieur du champ du "film sur l'art" auquel l'époque accorde une pleine visibilité, le propos de cet ouvrage est de configurer une zone particulière, celle des médiations cinématographiques du savoir sur l'art. Sont envisagés les films qui ouvrent un espace critique, c'est-à-dire ceux qui exhibent leur source d'énonciation ou articulent un discours argumenté à propos de l'oeuvre, du medium ou de l'art en général. Quatre pistes de réflexion majeures sont abordées : capacité du cinéma à construire un regard critique sur la production artistique, à capter le geste du peintre afin de percer le secret d'un style, à représenter les musées et les publics, enfin à remettre en question le partage des hiérarchies et des genres. Contributeurs Lambert Barthélémy Auriane Bel Bernard Bloch Pascale Borrel Marie-Laure Delaporte Sylvain Dreyer Caroline Finez Agnès Foiret Fabien Gris Vanessa Loubet-Poëtte Sarah Pialeprat Emmanuel Plasseraud Pascale Raynaud Cécile Sorin Dominique Vaugeois Isabelle de Visscher-Lemaître Bernard Vouilloux

Filmer l'écrivain, est-ce filmer une vie, un statut institutionnel, une parole ? L'émission littéraire ou la critique filmée sur internet ont-elles pour but de rapprocher le public de littérature ? La dimension patrimoniale et didactique du film sur la littérature, la starisation liée à l'incarnation des auteurs semblent dominer les discours cinématographiques et télévisuels. Peut-on alors parler de critique ? Ou avons-nous affaire à la constitution d'un pur objet de culture ? Les études ici rassemblées témoignent qu'un discours critique est en jeu dès lors que le cinéma ou la télévision engagent un geste de mythification ou de démystification. L'ouvrage mettra également en avant les ressources propres dont le film dispose pour explorer ce qui apparaît comme au coeur de l'expérience littéraire : la production d'effets qui dépassent le fonctionnement linguistique et relèvent de la matérialité de l'écrit, du corps, de la naissance des images, des rythmes et des sons et par-dessus tout sans doute, comme le cinéma, d'une méditation sur le temps et la mémoire.

Relire La Tentation de l'Occident, près d'un siècle après sa parution en 1926, c'est se confronter à l'éclat d'une écriture vive, qui impose Malraux comme l'un des acteurs majeurs des débats sur la présence obsédante de " l'Orient " qui marquent les années vingt et trente. On a peut-être trop souvent réduit cet étrange essai à n'être qu'un avant-texte, en mineur, du roman Les Conquérants, publié en 1930. La première partie de l'ouvrage propose d'en déplier les singularités, en croisant les perspectives : enjeux idéologiques d'époque, perspective générique, perspective comparatiste, réflexion esthétique, analyses formelles, dans les études critiques contemporaines qui la constituent. Dans une seconde partie, le dossier de presse permet de resituer l'essai dans son temps et de mesurer l'importance d'une réception nuancée, qui prend en charge la question brûlante d'un orientalisme ambigu et salue un style en train de s'affirmer. Avec les contributions de : Hélène Baty-Delalande, Stéphanie Bertrand, Guillaume Bridet, Yvan Daniel, Jean-Louis Jeannelle, Dominique Vaugeois.