Le Russe d'aujourd'hui à travers la presse

Le russe d'aujourd'hui à travers la presse a été conçu pour répondre aux besoins d'étudiants qui, après une ou deux années de russe, maîtrisent les principales bases grammaticales et disposent d'un vocabulaire sommaire. Ils veulent désormais en savoir davantage sur une Russie en pleine mutation et améliorer leurs connaissances linguistiques. L'enjeu consiste à leur proposer des articles courts, publiés pour l'essentiel en 1998 dans la presse russe et rédigés dans une langue relativement simple, qui leur permettent de mieux comprendre ce qui se passe en Russie, d'enrichir leur vocabulaire et d'approfondir leurs connaissances grammaticales. Ce manuel intéressera également les étudiants qui ont un niveau de russe plus élevé, mais souhaitent mieux connaître la Russie contemporaine.

Dès ses débuts, l'Etat soviétique entend remplacer le Russe du passé par un "homme nouveau", indispensable pour que se concrétise le projet bolchevik : créer un "monde nouveau", avec des rapports politiques, économiques, sociaux et même humains, fondamentalement modifiés. L'Homme nouveau est donc censé être, à la fois, le moyen, la condition, le résultat et le témoignage des changements entrepris. Or, c'est aux arts et à la culture que sont confiées les tâches de représenter cet Homme nouveau et, surtout, de le créer en "rééduquant" tel était le terme employé au moins depuis le début des années 1930 les ex-citoyens de l'Empire qui pouvaient l'être, les autres étant éliminés d'une manière ou d'une autre. Toutefois, après la mort de Staline (1953), si le discours officiel reste inchangé pour l'essentiel, l'image du Soviétique dans les oeuvres littéraires et artistiques, y compris celles autorisées par la censure, se modifie très nettement. En outre, de plus en plus de Soviétiques tentent, par l'art et la culture, d'échapper aux règles trop strictes encadrant la vie sociale. La culture se fait double, voire triple ; plus que jamais, elle multiplie les codes, les doubles-sens, l'implicite. Les oeuvres d'art, leur réception, des convictions et des goûts évoluent et se complexifient, derrière les slogans officiels rabâchés et les affiches de propagande auxquelles plus grand-monde ne prête attention. Un processus de déconstruction de l'Homme nouveau s'observe, tandis que des mythes soviétiques s'effritent. Et ces évolutions expliquent aussi pourquoi l'URSS n'a pas survécu à cinq années de Perestroïka.

Les Mikhalkov-Kontchalovski constituent sans doute la plus célèbre dynastie dans la culture soviétique, puis russe, des dernières décennies. Le père, Sergueï Mikhalkov (1913-2009), ex-président de l'Union des écrivains de la Russie soviétique, a écrit des pièces et des poésies que tous les enfants ont lues et apprises en URSS. Il est aussi l'auteur des paroles des trois hymnes nationaux : le stalinien de 1943, le brejnévien de 1977 et le poutinien de 2000. Les fils, Andreï Kontchalovski (1937-) et Nikita Mikhalkov (1945-), actuel président de l'Union du cinéma russe, ont tourné des films qui ont impressionné les cinéphiles, y compris en Occident. Le plus jeune s'est engagé aux côtés de Boris Eltsine et, surtout, de Vladimir Poutine, alors que l'aîné, parti à Hollywood à la fin des années 1970, se partage entre la Russie, l'Europe occidentale et les États-Unis. Leur mère aussi écrivait, tandis que leur grand-père et leur arrière-grand-père étaient des peintres reconnus. Explorer les parcours des Mikhalkov-Kontchalovski implique donc d'étudier l'histoire culturelle et intellectuelle, mais aussi sociale et politique, de la Russie de 1917 à 2017, et d'approfondir les logiques des artistes qui ont servi le pouvoir en Russie et s'en sont servis.

Le Kremlin mène depuis quelques années des campagnes de " séduction " sur différents créneaux de population en France (hommes d'affaires, extrême droite et une partie de la droite républicaine, universitaires, etc.). Pour cela, il a créé en Occident des fondations, des think tanks et des médias, auxquels il consacre de plus en plus d'argent ; il a imaginé des " usines à trolls " chargés d'influer sur l'opinion publique par le biais des réseaux sociaux ; il organise des rencontres, prestigieuses ou plus secrètes ; il missionne des spécialistes idéologiques chargés de tenir certains discours très codifiés et d'entretenir des contacts utiles. En fait, le Kremlin mélange sa conception du soft power avec des méthodes traditionnelles de ce KGB qui a formé l'essentiel des dirigeants russes actuels, pour influencer très concrètement les affaires intérieures françaises et européennes. On a d'ailleurs pu les voir à l'oeuvre concernant la " guerre hybride " menée en Ukraine. En mettant au jour cette formidable machine mise en place par le gouvernement de Vladimir Poutine, cette enquête amène à croiser de nombreux (ex)-officiers du KGB, des milliardaires, des idéologues qui rêvent que la Russie " s'empare de l'Europe ", plusieurs princes, quelques danseuses et beaucoup, beaucoup d'argent...