Alar

Un invisible typhon a bouleversé ma vie à une époque paisible, d'une façon inattendue.Un soir, à notre table habituelle, mon ami musicien me confie une chose que je trouve belle sur le coup:_ Je voudrais te parler d'un truc que je fais. Encore assez souvent. Le soir, tard, quand je tourne en rond dans ma chambre.J'arrive à lui dire, gêné:_ Tu le fais tout seul..._ Absolument seul. Je tourne, je tourne, je regarde ma... enfin je m'arrête devant... Bref, je me lance dans un grand rangement._ Quoi..._ Ma bibliothèque. "" Ce livre étrange, sobre, presque janséniste, vaut par sa densité et l'intarissable variété de ses prolongements, ou psychologiques ou poétiques. On attendra avec impatience les livres futurs de Mona Thomas ", écrivait Alain Bosquet (Le Figaro) à propos d'Alar, le premier roman de Mona Thomas.

La bibliothèque du docteur Lise est l'histoire d'un cancérologue, de nos jours, à Paris, qui vivrait moins bien, qui soignerait moins bien sans la compagnie des livres. Pas tout à fait récit, pas tout à fait essai ni roman, ce texte généreux et inventif à l'humour vif met en scène le docteur Lise dans son quotidien hospitalier, face aux malades, aux familles, aux questions graves parfois inconvenantes que posent toutes les étapes de la maladie. C'est avec l'aide de grands écrivains comme Philip Roth, Thomas Bernhard, Norman Mailer, Céline, Tolstoï, Henry James, Cormac Mac Carthy, Malcolm Lowry, Franz Kafka ou Robert Antelme (pour n'en citer que quelques-uns) que le médecin approche au plus juste l'âme et le corps humain et saisit de l'intérieur les incarnations de la douleur, la peur, la honte, la frustration, la déchéance mais aussi le désir, le sexe et le scandale de la mort. De même, le docteur Lise mesure le point commun entre l'art de soigner et l'art d'écrire: l'absence de jugement, qui fait que chaque patient se doit d'être « considéré comme une personne, voire un personnage, et pas uniquement un malade ». Mais outre le fait que la littérature aide le docteur Lise à mieux soigner, elle étanche aussi le besoin de poésie et de beauté de cette femme de cinquante ans, cigarette aux lèvres, dissidente à sa façon, que la machine hospitalière pourrait broyer. Peu disposée à se soumettre aux discours dominants que subit la profession et aux conditions de travail parfois irrecevables, le docteur Lise, en brandissant la voix et le souffle des écrivains, donne vie et sens à chacun de ses gestes, et un visage à chacun de ses patients.

Qui est l'auteur du dessin que l'acteur Gérard Desarthe achète sur un marché normand en juillet 2010? D'où vient ce pastel figurant un jeune arabe? Le nom de William Burroughs y est-il inscrit comme une signature ou comme une dédicace...Mona Thomas, amie de l'acteur et critique d'art, flaire aussitôt l'énigme et mène l'enquête, intriguée par des indices aussi mystérieux que prometteurs. Pourquoi ce portrait a-t-il fait un si long trajet et n'est répertorié dans aucun catalogue? Mona Thomas se voit embarquée dans le Tanger des années 1950, lieu d'élection de la Beat Generation, qui y vivait alors une aventure artistique hors du commun où paradis artificiels, prostitution, homosexualité, fêtes et rencontres se mêlaient dans une apparente harmonie. Elle y croise, parmi tant d'autres, l'écrivain américain Paul Bowles, revisite l'oeuvre et l'existence torturée de Francis Bacon, et approche Ahmed Yacoubi, jeune peintre et modèle tangérois vers qui tout converge. La quête de Mona Thomas est devenue un livre haletant, séduisant, qui interroge la vie au coeur de la création artistique, la place du modèle et celle du mécène, l'amour et sa part d'autodestruction, et dit une époque et un contexte où, pour 500 pesetas, on préférait s'offrir un garçon plutôt qu'un tableau. Elle pose également des questions essentielles: comment authentifier une oeuvre? Qui décide de sa valeur? Comment considérer les « rebuts » de l'artiste...Mais alors, qui est l'auteur du dessin? L'hypothèse que propose Mona Thomas est pour le moins audacieuse et porte le lecteur vers un épilogue sidérant et lumineux.

Paris m'a achevé. C'est crevant ces raouts. On boit dans ces soirées, on boit. Mais enfin je suis mieux quand j'ai bu. Je suis moins raide, moins coupant. Tout se fait plus facilement. On trouve toujours ses mots, on a beaucoup de grâce.On a exactement le mot juste.Quand on a bu c'est formidable. On est très précis, tout va très vite.À condition naturellement de ne pas boire tout le temps.Mais je n'irai pas à la projection de presse au club Marbeuf mardi en huit....Le film sur Athénaïs. Je vous en ai parlé, un documentaire à partir de notre correspondance.Ils vous ont invité? demande Iris. Vous avez vu le film...J'ai vu le film. Et aussi le précédent produit par Alexander qui m'a demandé ce que j'en pensais. J'ai seulement dit qu'il était mauvais, ce film.Alors, si je suis tricard en France. Si Paris me vomit. Ou m'oublie.Mais ils vous ont invité au Marbeuf, insiste Iris.Ils m'ont invité, bien sûr. Je ne vous ai pas dit qu'ils m'avaient invité? Non que dans ce premier volet j'y sois beaucoup naturellement. La jeunesse d'Athénaïs à Lausanne, l'Allemagne, la prison, les premières luttes des prostituées... Je n'arrive pas dans sa vie avant les années quatre-vingt, vous savez. Elles m'ont gardé deux heures à parler, c'est claquant, bien sûr ils m'ont invité, mais le 12 septembre c'est en plein milieu du mois. Le 12 septembre, ce n'est pas une date, vous imaginez. Pas une date, un 12.Vous aviez..., demande Iris, un truc important le jour de la projection de presse et de la fête ensuite...Rien d'important non, ce jour-là... je ne vois pas. Rien vraiment. Que voulez-vous, c'est comme ça. Je me suis éloigné, quelquefois vous appelez, vous vous souvenez de votre vieux copain du bout du lac et je suis là. Parce qu'on sait où me trouver, c'est facile, je suis dans ma maison d'enfance.