Poussière de mots

Quand le monde s'enfonce dans le néant et l'horreur, l'homme ordinaire devient un simple avatar entre les mains de dieux qui règlent leurs comptes inachevés depuis des millénaires. Pour résister, poussé inconsciemment par le hasard et la nécessité, il inscrit sa petite existence éphémère dans l'apparente fiction de l'humanité. Elle a inventé des vies légendaires pour donner du sens aux destins individuels et faire croire à la communauté des survivants en voie de disparition qu'ils peuvent devenir des héros dans un ailleurs immémorial. Ainsi, tel Orphée, un poète et musicien d'origine croate, réfugié politique à Londres, devenu l'infortuné ménestrel d'une boîte de karaoké à Soho, va enfin trouver son Eurydice en la personne d'une jeune métisse à la beauté insaisissable. Son père, un homme austère, la consacra du surnom d'Ebola, un double fétiche en mémoire de l'ange exterminateur qui avait dévasté l'Afrique le jour même de sa naissance. La descente aux enfers de ce couple chimérique se fera dans les cyberespaces de notre planète en pleine fusion virtuelle, et leur cheminement de bateau ivre vers une exclusion programmée deviendra un banal fait-divers.

D'origine slovène, Ferdinand Thiry se revendique écrivain clandestin - dissimulé sous un pseudonyme, unique moyen selon lui d'écrire en toute liberté. La photographie reproduite en couverture est la seule disponible, prise dans un jardin de Madrid en 1967 à son retour de Tanger. Fils naturel du Grand Jeu, adolescent en quête de sa propre démesure, il parcourt l'Europe, la Russie, l'Asie centrale, l'Extrême-Orient et l'Amérique latine. Ses compagnons de route sont Cendrars, Kafka, Michaux, mais aussi Zweig, Schnitzler et Tchekhov. Devenu médecin et ethnologue, il disparaît durant une décennie en brousse africaine, puis on le retrouve chercheur à Berkeley en Californie. Il gardera ses textes inédits pendant plus de vingt ans et ce n'est qu'à l'âge de 40 ans qu'il décidera comme V. Segalen de "ne plus écrire sa vie, mais son oeuvre" . Il édite alors son premier roman La Fuite et le Partage qui traduit les détournements dramatiques d'une vie intérieure sous influence. Les fragments retrouvés de ce Journal d'un proscrit retracent à la manière d'un jeu de pistes inachevées la période pendant laquelle l'auteur a défriché un territoire poïétique qui compte à ce jour près d'une dizaine d'ouvrages publiés.

Face à une icône byzantine dans un musée de Moscou, Joan Van der Leck, mathématicien hollandais, prend conscience que l'individu remet en perspective inversée son existence passée au fur et à mesure qu'il avance en âge. C'est l'ultime tentative d'échapper à la perspective linéaire qui a conditionné notre regard sur le monde, leurre optique inventé à la Renaissance par des artistes florentins sous emprise politique et religieuse. Ce trompe-l'oeil a conduit la civilisation occidentale à vivre la condition humaine de manière unidirectionnelle, en indiquant la mort comme LE point de fuite unique à tous nos chemins de traverse. Cette structuration hégémonique de la vision nous a enfermés durant des siècles dans la troisième dimension. Entre autres conséquences funestes, nos souvenirs sont répertoriés comme autant de petites scènes théâtrales dont les décors tracent des lignes convergentes vers un destin chimérique, et notre galerie mémorielle n'affiche de notre passé que des tableaux figés dans l'espace et le temps.

À la suite d’un accident vasculaire cérébral, au sortir du coma, Émile Kahz perd le contrôle de son identité et se retrouve confronté à une dissociation multiple de sa personnalité. Il devient alors l’hôte d’autres individus, des inconnu.es qui, prétendant être ses alter ego, squattent son corps et son esprit pour mieux abuser de son hospitalité…  On assiste auprès de Kahz à l’intrusion dans son existence d’une douzaine de personnages au destin improbable et on découvre, en même temps que lui, les aléas de sa propre identité. La narration à la première personne rend l’expérience d’autant plus immersive.  Les notes du Dr Kunz, laissées avant d’interner Émile Kahz, décryptent les mystères posés par cette étrange prise d’otage, en particulier l’incertitude qui plane en permanence sur qui nous sommes vraiment et la question de savoir pourquoi les autres soi-même finissent un jour par disparaître.    L’Hôtre est le quatorzième ouvrage littéraire de Ferdinand Thiry, écrivain d’origine slovène, né en 1947 à Paris, au croisement des rues Edgar Allan Poe et Rémy de Gourmont.