Grands monologues du théâtre classique et contemporain

Aux côtés du réalisateur, outre les figurants, la protagoniste Maria Callaset le champion du triple saut Giuseppe Gentile, appelé à interpréter le rôle de Jason. Ayant quitté la table, Pasolini retrouve Maria Callas qui l'attend devant la porte de sa chambre. Un amour dévastateur mais impossible est né entre eux. Maria restera jusqu'à l'aube avec l'athlète se liant d'une profonde amitié aux multiples implications. De là, la plume du romancier nous entraîne dans le tourbillon d'une longue confession nocturne entre Maria et Giuseppe, qui les amènera tous deux à comprendre combien ils ont été profondément transformés - chacun à sa manière - par la rencontre avec le génie déstabilisateur et régénérateur de Pier Paolo Pasolini.

Cette anthologie de monologues de personnages masculins parcourt la littérature dramatique de la fin du XVIe siècle à nos jours, et propose cinquante tirades sélectionnées parmi les plus expressives du répertoire européen et américain. Ces monologues - précédés d'un texte introductif qui les replace dans leur contexte, résume la pièce et donne des indications sur le personnage -, constituent, par leur choix et leur diversité, un bon outil de travail pour un banc d'essai original, qui permettra aux comédiens débutants ou déjà confirmés de s'entraîner pour une audition ou de parfaire leur jeu, en abordant tous les registres - du rire aux larmes, de l'intériorité à l'épanchement. Ces extraits peuvent également inciter les amateurs à redécouvrir ou à approfondir des uvres théâtrales, et à approcher avec facilité les auteurs contemporains - nombreux dans ce recueil - souvent considérés, à tort, comme inaccessibles.

Cette anthologie de monologues de personnages féminins parcourt la littérature dramatique de la fin du XVIe siècle à nos jours, et propose cinquante tirades sélectionnées parmi les plus expressives du répertoire européen et américain. Ces monologues - précédés d?un texte introductif qui les replace dans leur contexte, résume la pièce et donne des indications sur le personnage -, constituent, par leur choix et leur diversité, un bon outil de travail pour un banc d?essai original, qui permettra aux comédiennes débutantes ou déjà confirmées de s?entraîner pour une audition ou de parfaire leur jeu, en abordant tous les registres - du rire aux larmes, de l?intériorité à l?épanchement. Ces extraits peuvent également inciter les amateurs à redécouvrir ou à approfondir des oeuvres théâtrales, et à approcher avec facilité les auteurs contemporains - nombreux dans ce recueil - souvent considérés, à tort, comme inaccessibles.

Avant-propos de Dominique TaralonLe propos de ce petit manuel est de donner quelques pistes originales aux jeunes comédiennes qui veulent se présenter à une audition. C'est dans ce but que le choix de monologues extraits d'oeuvres théâtrales classiques et contemporaines s'est équilibré entre auteurs français et étrangers, de la fin du XVIe siècle à nos jours. Le terme "classique" désigne bien sûr ici le théâtre du Grand Siècle, mais aussi le théâtre de toujours, celui qui a définitivement «passé la rampe», et s'offre, intact sur l'aile du temps, à l'avidité du spectateur.C'est ainsi que dans ce recueil, le XVIIIe et le XIXe siècles proposent des «morceaux choisis» de grands dramaturges, et que le XXe siècle est largement représenté par des auteurs incontournables tels que Claudel, Pirandello, Lorca, Giraudoux, Brecht, Sartre, Camus, Tennessee Williams...Deux pièces charnières, Qui a peur de Virginia Woolf? d'Edward Albee (1962) et Oh les beaux jours de Samuel Beckett (1963), ouvrent sur le théâtre contemporain, qui donne la parole aux personnages de Pasolini, Pinter, Bernhard, Müller, Koltès, Ribes, et bien d'autres encore.Dans la période qui va du début du XXe siècle aux tout derniers contemporains, les Européens dominent, sans pour autant que les Américains manquent à l'appel. Bien entendu tous ces extraits doivent être idéalement replacés dans leur contexte, et l'on ne saurait trop recommander de lire les pièces dans leur intégralité.On sait que certains rôles féminins furent longtemps classés en "caractères", ce qui dut souvent stéréotyper le jeu des comédiennes. D'où ce commentaire d'un numéro du Nouvel Astrologue parisien de l'année 1823, à propos d'une comédienne du Théâtre français: «On demandera à Mademoiselle* plus de fermeté dans le débit, moins d'exagération dans certains passages, et moins de larmes dans la voix». Aujourd'hui, les grands rôles de femmes sont de plus en plus nombreux et variés, et l'interprétation se colore de nuances et d'inflexions infinies. Au moins, maintenant, si on récite son texte comme une leçon bien apprise, c'est parce qu'on le veut bien.Quoi qu'il en soit, aujourd'hui comme hier, que le jeu théâtral requis soit "expressif", ou "furtif", le ton chatoyant ou monocorde, les comédiens sont des passeurs qui entraînent le spectateur dans le pur plaisir du théâtre.