Chasseur de mirages

La biodiversité des invertébrés d'eau douce, qui comprennent notamment des insectes, des crustacés et des mollusques, est très élevée dans les eaux courantes ou stagnantes. Très sensibles aux perturbations qui affectent leur habitat, les invertébrés sont largement utilisés comme " marqueurs " de ces perturbations ; leur identification constitue donc un enjeu à la fois scientifique et écologique important. L'ouvrage est conçu avec une double approche : systématique avec des clés de détermination et de très nombreuses planches de diagnoses permettant l'identification des différents genres et taxons, mais également biologique et écologique sous forme de tableaux de données numérisées. Il intéressera aussi bien les chercheurs que les naturalistes professionnels et amateurs. Il constitue un outil pour les spécialistes impliqués dans les programmes de protection de la nature et de l'environnement, en particulier ceux qui sont en charge de la surveillance, de la gestion, et du suivi de la qualité de l'eau et desmilieux aquatiques. Dans cette nouvelle édition, les références bibliographiques ont été actualisées, la systématique de quelques groupes clés (Ephéméroptères, Plécoptères et Trichoptères) a été révisée et de nouvelles espèces indigènes et invasives ont été décrites. Près de 500 taxons sont présentés.

Les invertébrés d'eau douce sont devenus de précieux indicateurs, parfois très sensibles, des conditions environnementales des milieux continentaux. Leur identification et leur recensement sont entre autres devenus un objectif fondamental dans le contrôle de l'évolution des conditions de l'environnement et des différents types de pollution. L'ouvrage présente 473 genres. Il est conçu selon une double approche, à la fois systématique, avec des clefs de détermination et écologique. Cet ouvrage intéresse tant les chercheurs que les naturalistes professionnels et amateurs, de même que les différents spécialistes impliqués dans les programmes de protection de la nature et de l'environnement.

D'Hérodote et Thucydide à Vico, Gibbon, Droysen, Fustel de Coulanges et Rostovzeff, Arnaldo Momigliano ne cesse de se demander pourquoi des gens, en tel lieu, à telle époque, écrivent l'histoire comme ils le font, et quelle est la légitimité de ce qu'ils écrivent. Entre les mains de ce maître, l'historiographie est une voie d'approche pour comprendre à la fois le siècle qui a produit l'historien et le siècle dont il traite. Lui-même historien de l'Antiquité, qui en a étudié à peu près toutes les périodes, c'est tout naturellement qu'Arnaldo Momigliano s'est tourné à la fois vers les historiens classiques et vers les historiens du monde moderne qui ont traité du monde classique. Mais il élargit son intérêt à l'historiographie juive, aux influences orientales, aux conflits entre la tradition païenne et le christianisme, aux incidences de la politique sur la manière dont les historiens des Temps modernes ont lu les Anciens, au rôle des "antiquaires" dans l'élaboration de notre connaissance sur Rome et la Grèce, aux transformations, depuis le XVIII ? siècle, de nos représentations de l'Antiquité. C'est en définitive aux répercussions d'ensemble de toute la pensée historique ancienne sur la pensée historique moderne, avec tous les problèmes que pose cette confrontation, que Momigliano a consacré ses essais, dont la réunion constitue actuellement dix volumes en italien.

Quel crédit accorder aux images pour la connaissance du passé ? Quel usage faire, en histoire, de ce que nous appelons oeuvres d'art ? Quel type de sources constitue les documents figuratifs ? C'est la longue genèse de questions très actuelles que retrace ici Francis Haskell, pour la première fois systématiquement. Elle oblige le grand historien d'art d'Oxford à un parcours savant, de la Renaissance aux débuts du XXe siècle. Comment l'étude des objets et des monuments imagés est longtemps restée le domaine des "antiquaires", collectionneurs et érudits qui ont mis au jour un énorme matériel de portraits, bustes, sculptures, statues, monuments funéraires et effigies de monnaies... Comment, au XVIIIe siècle, historiens et philosophes, avec Voltaire, ont commencé à s'appuyer sur les sources visuelles pour fonder une histoire de la culture et de la civilisation. Comment cet intérêt culmine, pendant la Révolution, dans le musée des Monuments français où Michelet a découvert sa vocation, et quel type d'attention ont après lui accordé à l'art et à ses oeuvres tous les penseurs du passé, de Gibbon, Ranke et Mommsen à Ruskin, Burckhardt et Huizinga. On mesure l'ampleur des questions théoriques et même philosophiques qui courent à travers cette enquête : elles portent sur le statut des images, ce qu'elles ont de spécifique et d'irremplaçable par rapport aux témoignages écrits ; ce qu'elles font voir de l'invisible ; sur ce que la dimension esthétique ajoute ou retire, interdit ou autorise au regard de l'historien.