Chloé défilés. L'intégrale des collections

The definitive edition of Tom Stoppard's masterpiece. Comparing what we're looking for misses the point. It's wanting to know that makes us matter. Otherwise we're going out the way we came in.Arcadia premiered at the National Theatre, London, 1993, winning the Olivier Award for Best New Play and the Evening Standard Award for Best Play.'It is a laugh-filled tragedy about what happens if you take the intoxicants of poetry and science seriously. It is a play where Stoppard turns himself into a clown whose juggling balls are Romanticism, Classicism, and the meaning of life . . . The stale cliché about Stoppard is that he is a brilliant manipulator of ideas, but with no heart. Yet here - at the core of his best play - is the greatest love story on the British stage for decades. Yes, the characters bond over ideas - but some of the most interesting people in life do just that. That would be enough to make Arcadia a masterpiece - but it is even more than that. The play stirs the most basic and profound questions humans can ask. How should we live with the knowledge that extinction is certain - not just of ourselves, but of our species?' INDEPENDENT'I have never left a new play more convinced that I'd witnessed a masterpiece.' DAILY TELEGRAPH'A brilliant, brilliant play. A play of ideas, of consummate theatricality, of sophisticated entertainment and of heartache for time never to be regained.' SUNDAY TIMES

Le personnage principal de Parodies se nomme Henry Carr. Il a réellement existé. Employé du consulat britannique à Zurich en 1918, il a joué dans une pièce d'Oscar Wilde, produite par James Joyce qui se trouvait en Suisse à cette époque-là et qui fit un procès à Carr pour quelques francs... Dans la pièce de Stoppard, Henry Carr, devenu vieux, revit sa jeunesse à Zurich, en s'identifiant au personnage de Wilde et en s'imaginant qu'il a intimement connu James Joyce, mais aussi Lénine à la veille de son départ pour la Russie et Tristan Tzara au moment où il fondait le dadaïsme. Tous trois revivent devant nous dans la plus folle des reconstructions historiques. Dans Les Acrobates, un philosophe discourt à perte de vue en même temps que s'exercent des acrobates attirés chez lui par sa femme, ancienne actrice de music-hall. Un meurtre est commis dans la plus pure tradition des romans "série noire" sans que le philosophe interrompe le cours de ses pensées et de ses syllogismes poussés jusqu'à l'absurde.

Qu'est-ce que c'est qu'une étreinte charnelle, Septimus?" C'est une lady Thomasina Coverly de treize ans qui pose cette question à son précepteur dans une propriété du Derbyshire en avril 1809. Dans la scène suivante, de nos jours, un universitaire quadragénaire entre dans la même pièce: il fait une recherche sur un poète ayant séjourné dans la propriété au début du XIXe siècle. Et derrière cette énigme, cette autre: pourquoi Byron a-t-il subitement quitté l'Angleterre en 1809? Quel scandale est arrivé à Sidley Park? Le présent et le passé se mettent à dialoguer dans de virtuoses jeux de miroir où se reflètent également d'autres débats, entre classicisme et romantisme, sensation et raison, géométrie et chaos, poésie et science, tous ces rapports n'étant peut-être que l'écume du plus trivial et du plus problématique d'entre eux: le "charnel", comme dit Thomasina...