Bonheur d'exil. Récit

Résumé : Manipulation, désinformation, dépendance aux pouvoirs, inculture, cynisme... tels sont quelques-uns des multiples reproches couramment adressés aux journalistes. Cet essai se propose de repérer l'origine de ces accusations et d'examiner sans fard les conditions d'exercice d'un métier longtemps improbable à l'ère de l'information de masse, principalement dans la presse d'opinion au cours des trois dernières décennies du XXe siècle. C'est par une démarche fondée sur l'observation et l'expérience, à la manière d'un reportage de terrain, que l'auteur évalue ici le rôle et les pouvoirs réels du journaliste dans un environnement social inédit, traversé de courts-circuits informatifs, de stratégies de communication et d'enjeux de puissance. Comment le médiateur se comporte-t-il dans un tel milieu ? Quels rapports entretient-il avec les experts, les intellectuels, les politiques, les entreprises, avec ses confrères ou avec les éléments les plus agressifs de la société civile ? De quelle marge de man?uvre dispose-t-il ? Quels sont ses modes d'intervention dans l'espace public ? A bien des égards, cette étude " vend la mèche " par un examen de la réalité pratique étayé de nombreux exemples : on comprend alors que les griefs récurrents contre le journaliste et ses pouvoirs occultent des questions d'une toute autre gravité.

L'Occupation avait contraint beaucoup d'hommes de lettres français à chercher une terre d'exil. Au cours des derniers jours de 1941, Benjamin Péret se réfugie à Mexico, ville où, quelques mois plus tard, il rédigera Dernier malheur dernière chance. Dans ce long poème, qui ne traite pas la matière amérindienne, se ressentent les vives tensions artistiques et idéologiques qui dominaient la scène littéraire parisienne surtout dans les mois précédant le début de la conflagration européenne. Cet essai tente de sonder la culture de Péret. Des réseaux intertextuels reliant Dernier malheur dernière chance à Lautréamont et à Alfred Jarry, deux poètes phare du surréalisme, sont dépistés. Puisque des rapports intenses, mais souvent cryptiques, s'établissent entre les écrivains réfugiés sur le continent américain, sera mis en relief le dialogue que Péret noue avec André Breton, Wolfgang Paulen, Pierre Mabille et Roger Caillois. Bien sûr, l'automatisme de Péret contredit l'esthétique de la poésie à formes fixes qui, à l'époque, assurait à Aragon sa renommée.

Résumé : Dans ce livre consacré à Benjamin Péret, l'approche intertextuelle sert d'outil pour lire l'écriture automatique. La production poétique de Péret au Mexique incite à convoquer Paalen, Breton et Aragon - malgré lui. Alors se crée un dialogue entre Péret et des poètes comme Perse, Fargue et Baudelaire. Ces échanges avec des poètes et des intellectuels révèlent un autre visage de Péret, celui d'un créateur, d'un lecteur et d'un interlocuteur passionné.

Chez Funiculi Funicula, le café change le coeur des hommes. À Tokyo se trouve un petit établissement au sujet duquel circulent mille légendes. On raconte notamment qu'en y dégustant un délicieux café, on peut retourner dans le passé. Mais ce voyage comporte des règles : il ne changera pas le présent et dure tant que le café est encore chaud. Quatre femmes vont vivre cette singulière expérience et comprendre que le présent importe davantage que le passé et ses regrets. Comme le café, il faut en savourer chaque gorgée. Vendu à plus d'un million d'exemplaires au Japon, traduit dans plus de trente pays, le roman de Toshikazu Kawaguchi a touché les lecteurs du monde entier.