Antonio de SolÂis et la "comédia" d'intrigue

Dès le début de la pièce, le lecteur prend conscience du vague danger que courent les deux personnages masculins et devine que leur sort dépend d'une femme. Et lorsque Diana paraît à leur poursuite, la situation se tend de plus en plus. Émule de la déesse dont elle porte le nom, mais aussi en parfait accord avec les lois de l'honneur du XVIIe siècle espagnol, la farouche comtesse de Belflor se montre scandalisée à la seule idée de voir un homme entrer de nuit dans ses appartements et déploie toute l'autorité que lui donne son rang pour tenir en haleine sa maisonnée tant qu'elle n'aura pas su le fin mot de cette intrusion masculine. La trajectoire des rapports entre les personnages suivra celle des états d?âme contradictoires de la comtesse puisque c'est sur sa versatilité, comparable au comportement du « chien du jardinier, qui ne mange pas les choux et ne les laisse pas manger », que repose presque toute l'action. La différence de niveau social, qui interdit le mariage des personnages principaux ou secondaires, est l'un des fondements de l'intrigue de nombre de pièces de Lope de Vega et de ses contemporains. Une filiation, ignorée tout au long de l'action, se dévoile souvent lors du dénouement et permet enfin l'union espérée, stratagème qui respecte les rigides conventions sociales de l?époque et ne perturbe nullement l'ordre établi, chacun(e) épousant son égal(e). C'est ce qui arrive dans Le Chien du jardinier, pièce magistralement orientée vers la production exclusive d'un immédiat, intense et durable plaisir théâtral, procuré par un dramaturge qui a su mettre en oeuvre le lent et inexorable crescendo des tensions, le jeu alternatif des espoirs et des craintes, la virtuosité d'une conduite psychologique au service constant de l'intrigue, et l'habileté d'un mécanisme final débouchant sur un dénouement quicomble enfin des attentes longtemps contrariées. Lope de Vega détache son oeuvre des contingences de la vie réelle et proclame le triomphe du théâtre en tant qu'illusion, fantaisie et rêve. Sa manière de construire le dénouement paraît être l'un des principaux facteurs, de l'intemporalité, de la modernité, qui caractérisent Le Chien du jardinier.

Cet ouvrage répond à 2 questions simples : comment crée-t-on une tendance et comment celle-ci se diffuse-t-elle ?

Comment crée-t-on une tendance ? Comment se diffuse-t-elle ? Qui sont les protagonistes et à qui profite-t-elle ? Pourquoi les tendances occupent-elles une place si prépondérante dans notre société ? Les tendances, en apparence insignifiantes, sont partout : mode, cosmétique et plus globalement industrie de l'apparence, bien sûr, mais aussi grands mouvements sociétaux, comme l'écologie, la question du genre ou celle de l'identité. Elles sont à la fois réservées aux spécialistes : les journalistes, les trend-setters, les cabinets de style, les stars, et en même temps chacun peut se les approprier, voire les lancer. Et elles semblent agir " dans l'ombre " sans qu'on sache vraiment où elles vont s'exprimer, tout en étant largement commentées et décodées par les médias qui se posent en passeurs. L'ouvrage, basé sur une thèse de doctorat, convoque la sémiotique et la théorie du signe ainsi que les sciences de l'information et de la communication pour étudier lacréation et la circulation des tendances. A cette plongée dans l'histoire et la théorie des tendances s'ajoutent des textes d'invités qui manipulent ces tendances (journalistes, publicitaires, influenceurs, marketeurs, chercheurs, etc.). Dans le cadre de cette deuxième édition révisée et augmentée, David Lacombled (fondateur de la Villa Numéris qui écrit sur tendance et numérique) et Julien Delatte (Planneur stratégique qui se pose la question des relations entre marques et tendance) posent également leur regard sur ce phénomène.