Trouble is my business Tome 1

Couverture illustrée coul.Vol.4 Illustration N.et.B. In texte.

Extrait Extrait de la préface TROUBLE IS MY BUSINESS. LE TITRE DU GEKIGA DE NATSUO SEKIKAWA ET JIRÔ TANIGUCHI est repris à la lettre d'un recueil de nouvelles du grand Raymond Chandler. L'ouvrage est connu en France sous le titre Les Ennuis, c'est mon problème. Ces nouvelles mettent en scène le détective John Dalmas, sorte de brouillon du personnage le plus mythique de Chandler, Philip Marlowe, qui deviendra le parangon du détective américain issu de la littérature de gare (ou «pulp» en anglais) : blasé, pratiquant volontiers l'ironie et le cynisme, mais doté d'un sens inné de la justice, Marlowe donnera ses lettres de noblesse au genre du polar «hard-boiled» et sera popularisé à l'écran sous les traits inoubliables d'Humphrey Bogart dans Le Grand sommeil de Howard Hawks, en 1946. Bogart qui est d'ailleurs explicitement cité à la page 37 du recueil que vous tenez entre les mains et qui a également interprété (dans Le Faucon maltais de John Huston) une autre grande figure du «détective novel», le célèbre Sam Spade créé par Dashiell Hammett, dont Jôtarô Fukamachi, le héros de Trouble is my business, reprend quelques caractéristiques typiques comme le flegme à la limite du je-m'en-foutisme, un goût prononcé pour le bourbon et la manière de mener ses enquêtes sans arme à feu (à moins d'en emprunter une à son adversaire). Car la série de Sekikawa et Taniguchi, bien qu'elle prenne place dans le Japon des années 1970-1980 (soit l'époque de sa publication), n'en paie pas moins son tribut aux grandes oeuvres séminales qui l'ont inspirée et donc, en particulier, aux classiques du roman noir américain. On y retrouve cette même vision de la vie, à la fois désenchantée et humaniste, avec son héros qui n'a qu'une parole, y compris au-delà de la mort de son client, ses flics corrompus, ses arnaqueurs à la petite semaine, ses hommes de main sans pitié, ses prostituées en détresse... Bref, toute une comédie humaine dans laquelle le lecteur retrouve une multitude d'archétypes imposés par le cinéma policier américain des années 1930-1950, archétypes que les auteurs plient à leur sensibilité et à leur culture, notamment en les reliant aux célèbres polars du studio nippon Nikkatsu tournés dans les années 1960-1970, via en particulier quelques explosions de violence typiques du genre. Des films tournés par des réalisateurs comme Seijun Suzuki, Toshio Masuda, Takashi Nomura ou Kinji Fukasaku, et qui ont marqué la cinéphilie nippone au fer rouge, en imposant toute une imagerie faite de détectives nonchalants, de yakuzas énigmatiques qui ont troqué leurs sabres japonais contre des armes occidentales (comme le pistolet Luger brandi par l'un des personnages de ce recueil) et de décors urbains déserts. En assumant la filiation de leur oeuvre avec ces films, Sekikawa et Taniguchi bouclent la boucle puisque ces polars étaient eux-mêmes largement influencés par leurs homologues occidentaux - en particulier américains et français.

248 pages N&B + couleur

Extrait Document ENTRETIEN AVEC KAWASHIMA SUMIKO À mon âge, on cesse d'avoir des regrets ou des remords. On ne pense plus qu'à ce qu'il y a devant soi. Non pas que je n'aie aucune vision d'avenir des fruits de mes travaux médicaux ou de mon avancement de carrière, c'est juste que, de ce côté-là, je me débrouille plutôt bien. Pas besoin de s'en préoccuper plus que ça pour que les choses se goupillent. Non, ce que je me demande, c'est le prochain type d'homme avec lequel partager du bon temps, ou si je ne devrais pas me lancer dans la rédaction d'un roman hospitalier du genre Urgences : bref, dans ce qui se profile à mon horizon, il n'y a que de la joie et de la bonne humeur. En plus, ma fille vit sa vie, désormais. II ne me reste plus qu'à entrer dans une deuxième moitié de vie où tout baigne pour le mieux. Attendez, vous n'allez pas me demander mon âge ? ! Ne me dites pas que vous apprécieriez de vous retrouver avec des talons aiguilles incrustés en plein visage ? Quoi ? D'inquiétude, je n'arrive pas à quitter Jôtarô du regard ? C'est une blague ! Lui, c'est lui. Moi, c'est moi. Vous voulez dire que si Jôtarô, à son âge, vit tout seul dans son coin, c'est de ma faute ? Je ne crois pas, non. Quiconque veut vivre en indie n'a pas d'autre solution, au final, que de vivre tout seul dans son coin. Indie, pour "indépendant", hein ! Indie comme dans Indiana Jones ! Certes, Jôtarô est le père de Kaori, je dois bien le reconnaître. Elle a beau avoir fini la fac, elle fait des tours et des détours au lieu de se choisir un chemin, elle a un sale caractère... Et malgré ça, elle n'arrive pas à se faire une raison et à assumer ce qu'elle fait. C'est sûrement les gènes de son père, ça. Vous savez, moi, c'est parce que je n'ai pas eu une vie facile que j'aurais voulu que ma fille puisse, elle, avoir un parcours sans souci, sans l'ombre d'une contrariété. Ne vous méprenez pas, hein ! "Pas facile" et "rasoir", c'est très différent ! Prenant mais pas facile, voilà, c'est ça. Personnellement, je ne me plains pas. II faut dire que plus les giboulées sont violentes, plus vive et plus belle j'en sors. Je suis de ce genre-là, moi. Seulement, je craignais que ce genre de vie ne soit un peu trop dur pour ma fille. (...)