HYDRAULIQUE SOUTERRAINE

Bordures piquetées de galets ronds, allées de chevrons entrecoupés de briques patinées ambrées, plateau de table à l'élégance discrète, banc de jardin en blanc et ocre, panneaux décoratifs mariant les tons gris ou bleutés des ardoises, des galets et autres trouvailles, ou encore bacs à plantes incrustés de coquillages ou pataugeoire à oiseaux utilisant des fragments de porcelaine ancienne.., il y a en pour tous les goûts. Les débutants seront émerveillés devant le résultat spectaculaire des pièces les plus simples. Les projets plus ambitieux permettront aux amateurs plus chevronnés d'exprimer leur créativité. Quatrième de couverture Bordures piquetées de galets ronds, ". allées de chevrons entrecoupés de briques patinées ambrées, plateau de table à l'élégance discrète, banc de jardin en blanc et ocre, panneaux décoratifs mariant les tons gris ou bleutés des ardoises, des galets et autres trouvailles, ou encore bacs à plantes incrustés de coquillages ou pataugeoire à oiseaux utilisant des fragments de porcelaine ancienne.., il y a en pour tous les goûts. Les débutants seront émerveillés devant le résultat spectaculaire des pièces les plus simples. Les projets plus ambitieux permettront aux amateurs plus chevronnés d'exprimer leur créativité. Ideés et modèles, une collection tout en couleur, pour renouveler la vie "

Le compositeur Dieter Schnebel fait partie des compositeurs les plus prolifiques de l'avantgarde musicale européenne. Tout en proposant une synthèse des problématiques centrales de son époque, il se démarque toujours de ses contemporains par une pensée, complexe et pluridisciplinaire, fondée sur une vaste connaissance musicologique, philosophique et théologique. Né en 1930 à Lahr, Dieter Schnebel commence la musique en 1942 et s'inscrit en 1949 à la Musikhorschule de Freiburg-im-Breisgau. Entre 1952 et 1956, il poursuit son cursus musicologique à l'Université de Tübingen où il étudie également la philosophie et la théologie protestante.Il partage sa vie entre ses activités théologiques et la musique. Il sera successivement pasteur et enseignant de religion à Kaiserlautern (1957), à Francfort (1963), à Munich (1970) puis à Berlin (1995). Dès 1950, il suit les Kranichsteiner Ferienkurse für Neue Musik de Darmstadt avec Adorno, Varèse, Messiaen, Nono, Stockhausen et Cage, dont il analysera la production à plusieurs reprises dans ses textes. Il y participera également en tant que compositeur à partir de 1966. De 1976 à 1995, il occupe le poste de professeur de musique expérimentale à la Hochschule der Künste de Berlin. Ses écrits ont été publiés dans les plus grandes revues européennes (Die Reihe, Neue Zeitschrift für Musik, Dissonanz, Collage, Lo spettatore musicale, Musique en jeu) ; mais sur la centaine de textes écrits entre 1955 et les années 2000, moins de dix ont été traduits en français. Ces diverses références datent de la fin des années 1970 et ne sont donc plus représentatives de l'évolution stylistique du compositeur. La traduction d'une sélection plus ample des écrits de Schnebel vise à mieux faire connaître ceux-ci par le public francophone et à contribuer à la connaissance d'une période décisive de l'histoire musicale de l'après-guerre, riche en expériences et en pensées de toutes sortes. Le choix des textes et la préparation du recueil a été entreprise par Hélène Demoz en collaboration avec le compositeur, lequel est hélas décédé brutalement entretemps. Cette publication d'un choix d'écrits de Dieter Schnebel comporte une sélection de 27 textes écrits entre 1955 et 1995. La sélection aborde la majeure partie des thèmes chers au compositeur : le rapport à la tradition et à l'avant-garde, la théâtralité musicale, l'aspect politique de la musique, la philosophie et la musique sacrée. Les points de vue de Schnebel sont très personnels avec une certaine dose d'humour, ces textes traitants de problématiques musicales très diverses dans un style simple et direct.