Les Cabinets d'art et de merveilles de la Renaissance tardive
Schlosser Julius von ; Falguières Patricia ; Marig
MACULA
31,01 €
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EAN :9782865890736
En 1908, au moment où paraît à Leipzig Les Cabinets d'art et de merveilles de la Renaissance tardive. Une contribution à l'histoire du collectionnisme, Julius von Schlosser n'a pas encore accepté la chaire d'histoire de l'art de Vienne, ce qu'il fera en 1922. Conservateur au Kunsthistorisches Museum de Vienne entre 1889 et 1922, c'est en homme de musée - au contact direct des objets - qu'il rédige ce livre. Schlosser retrace la genèse de ces chambres de merveilles pour s'acheminer vers les formes modernes auxquelles elles ont abouti, les musées. De façon inattendue, il débute son étude avec les tatouages et autres ornements corporels: comme il le dit, « l'homme primitif se déplace avec sa propre collection de trésors partout où il va ». Initié aux notions de collection et de possession, le lecteur assiste au passage de la collection personnelle, réservée à l'espace privé, à une collection qui s'ouvre au public. Le lecteur suit Schlosser dans ses pérégrinations européennes, alors qu'il passe en revue les différentes façons de montrer l'art, de la Grèce antique au début du XXe siècle européen. C'est avec une jouissance et une gourmandise évidentes qu'il révèle à nos yeux émerveillés des objets parfois mystérieux, parfois prodigieux, certains d'une finesse inégalée, que les collectionneurs d'alors se disputent. Luxueux, inutiles, dérisoires ou macabres - Passion sculptée dans un noyau de pêche, portraits des nains de cour, chefs-d'?uvre d'ivoire tourné, etc. - c'est toute une société d'objets disponibles à la fantasmagorie qui surgit. La préface de Patricia Falguières replace ce texte fond
Nombre de pages
368
Date de parution
15/10/2012
Poids
740g
Largeur
160mm
Plus d'informations
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EAN
9782865890736
Titre
Les Cabinets d'art et de merveilles de la Renaissance tardive
Auteur
Schlosser Julius von ; Falguières Patricia ; Marig
Editeur
MACULA
Largeur
160
Poids
740
Date de parution
20121015
Nombre de pages
368,00 €
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Résumé : Le buste d'une femme énigmatique, la salière de Cellini pour François Ier, cinq bronzes italiens et une vanité du XVe siècle : prenant appui sur l'histoire de la littérature, des formes et des styles, Julius von Schlosser s'interroge dans ces essais magistraux, traduits ici pour la première fois, sur l'?uvre d'art comme expression d'une individualité singulière, sur l'objet de curiosité par excellence que constitue la célèbre salière, sur la place que le corps nu occupe dans les cabinets d'amateurs et sur la valeur et le statut de ce qui constitue un objet de collection. Où l'on verra que l'apparent " détail " porte souvent des leçons plus riches que bien d'importantes synthèses.
Le présent document constitue le rapport de synthèse du projet national sur les micropieux qui s'est déroulé de 1993 à 2001. Les micropieux sont des pieux forés de petit diamètre (inférieur à 250 mm), très élancés et dans lesquels le frottement latéral, en général élevé, est privilégié par rapport à la pointe. Ils comportent des armatures métalliques scellées dans un coulis de ciment. Ils sont utilisés en groupe ou en réseau : en groupe lorsqu'ils sont verticaux, en réseau lorsqu'ils sont orientés et souvent croisés dans des directions différentes. Le champ d'application des micropieux est très vaste. Ils sont d'abord utilisés pour la reprise en sous-?uvre et le renforcement de bâtiments ou d'ouvrages existants, pour les fondations d'ouvrages neufs en terrains difficiles, pour la stabilisation de pentes et de talus ainsi que pour les soutènements, les tunnels et la protection de structures enterrées. On emploie également les réseaux de micropieux du fait de leurs remarquables capacités de résistance aux actions sismiques. Les éléments rassemblés dans cet ouvrage couvrent les principaux thèmes d'études et de recherches du projet national et intègrent les résultats expérimentaux obtenus à l'issue des essais en modèles réduits et en vraie grandeur réalisés. Les divers chapitres traitent notamment des techniques d'exécution des micropieux, de leur comportement élémentaire, ainsi que des propriétés et caractéristiques des groupes et réseaux de micropieux. Les aspects sismiques sont abordés dans un chapitre particulier, compte tenu du potentiel présenté par les micropieux en ce domaine. Dans chacun des chapitres, les rédacteurs se sont attachés à dégager des recommandations utiles pour les praticiens.
Que vous soyez étudiants en génie électrique dans des écoles d'ingénieurs, des I.U.T., des centres de formation spécialisés ou des sections de techniciens supérieurs, ou encore électrotechniciens en poste dans une entreprise ou en formation, ce glossaire s'adresse à vous. Il recense en effet plus de 5 400 termes anglais utilisés par les techniciens de nombreux pays pour communiquer entre eux, qu'ils s'occupent de la fabrication, du transport et des applications de l'énergie électrique, ou d'électronique de puissance. Leur traduction est celle qui a été retenue par l'AFNOR ou la Commission Electrique Internationale, chaque fois que ces organismes ont défini des équivalents en français. Dans les autres cas, c'est l'usage courant qui prévaut.
Ce livre raconte et interroge les pratiques qui se firent jour à la Salpêtrière, du temps de Charcot, autour de l'hystérie. A travers les procédures cliniques et expérimentales, à travers l'hypnose et les "présentations" de malades en crise (les célèbres "leçons du mardi"), on découvre l'espèce de théâtralité stupéfiante, excessive, du corps hystérique. On la découvre ici à travers les images photographiques qui nous en sont restées, celles des publications, aujourd'hui rarissimes, de l'Iconographie photographique de la Salpêtrière. Mais l'analyse de ces images révèle aussi l'acte de mise en scène dont les hystériques furent l'objet de la part des médecins. Charcot fut là un "artiste", mais dans quel sens? C'est à quoi ce livre introduit. Freud fut le témoin de tout cela, et son témoignage devint la confrontation d'une écoute toute nouvelle de l'hystérie avec ce spectacle de l'hystérie que Charcot mettait en oeuvre. Témoignage qui nous raconte les débuts de la psychanalyse sous l'angle du problème de l'image.
Véritable «usuel» dans les pays anglo-saxons (neuf éditions en langue anglaise), publié par la célèbre collection the Pelican History of Art (Penguin Books), «le Blunt» est le seul ouvrage à présenter dans un format maniable toute l'histoire de l'art français - architecture, sculpture, peinture - de la fin de l'époque gothique à la mort de Louis XIV.Ce livre nous décrit la conquête d'une hégémonie : pendant deux siècles, des Valois aux Bourbons, tous les responsables du pouvoir vont poursuivre méthodiquement le même objectif : faire de Paris, bientôt de Versailles, le centre de la civilisation européenne.La splendeur de Chambord et des châteaux de la Loire, la politique d'importation culturelle de François Ier, l'école de Fontainebleau, Henri IV et l'urbanisme parisien, l'apogée du classicisme, le magistère de Colbert et Le Brun font l'objet de descriptions entrêmement précises. Les analyses consacrées à Philibert de l'Orme, Primatice, Goujon, Pilon, Salomon de Brosse, Mansart, Le Vau, le long chapitre consacré aux Le Nain, à La Tour, Champaigne, Le Lorrain, et surtout Poussin, comptent parmi les points forts de l'ouvrage. Celui-ci est également précieux par l'abondance de ses notes, chaque nom propre s'accompagne de références bibliographiques constamment remises à jour.
Monographie: présentation organique (c´est-à-dire chronologique) de l´oeuvre dont l´architecture ne peut se comprendre qu´à la lumière de la sculpture.
Y a-t-il une personnalité distincte du créateur ? Célèbre ou marginal, quel rôle joue-t-il dans l'imaginaire de son temps ?. C'est à ces questions que répond le grand historien d'art Rudolf Wittkower dans une fresque foisonnante où s'agitent les violents (Cellini, Caravage), où meurent les suicidaires (Rosso, Borromini, où scandalisent les pervers (Sodoma), où délirent les paranoïaques (Messerschmidt), où manoeuvrent les habiles (Titien), où s'enflamment les amoureux (Fra Filippo Lippi, Raphaël).Nous voyons les peintres et sculpteurs les plus illustres prendre vie à travers les Correspondances, les Mémoires, les anecdotes, les minutes de procès, les témoignages de Vasari, Van Mander, Baldinucci, etc. - cependant que se transforme sous nos yeux la position sociale de l'artiste : domestique et artisan jusqu'au XVe siècle, le voici désormais sollicité, courtisé, parfois couvert d'or par les papes, les rois ou les empereurs.