Le Mont des Brumes Tome 1 : Les voyages de Théodore

Résumé : Théodore et ses amis vont aider Olive à retrouver sa soeur ! La vie est douce au Mont des Brumes, où les animaux vivent en autarcie depuis que les humains ont disparu. Mais, Théodore et ses amis ont la bougeotte. Olive, surtout, qui veut retrouver sa soeur Rosa ! Aussi, le jour où le savant Oscar leur montre la maquette du bateau qu'il a conçu, Olive décide d'en réaliser une version plus grande. Et la petite équipe part en mer. Il s'agit de rejoindre un lieu mystérieux nommé Faravole. Seulement c'est Oscar qui les guide, et il n'est guère loquace. Comment lui faire confiance ? Après une étape dans la Forêt Sauvage, puis dans la Cité des Ruines, où les rats-visons de la dragonne ont pris le pouvoir, nos amis accostent enfin sur Faravole.

Des êtres se rencontrent et une douce musique s'élève dans leurs coeurs de Jens August Schade, le plus grand roman du XXème siècle, et de loin (...)". Ivan Chtcheglov

Résumé : " Chez Claude Lorrain, la nature se déclare sous sa forme éternelle " : c'est ainsi que Goethe résumait son admiration pour le plus célèbre des peintres paysagistes de l'histoire de l'art. Claude Gellée, dit Le Lorrain (1600-1682), se rendit à l'âge de treize ans à Rome, ville qu'il ne devait plus quitter, sauf pour quelques voyages. La campagne romaine, si imprégnée d'histoire, et la douce et chaude lumière du Latium devinrent une source d'inspiration de son ?uvre, cette peinture paysagiste qui, grâce à lui, le plus grand maître dans ce domaine, allait devenir un genre autonome. Les paysages de Claude Lorrain ne témoignent pas seulement d'un don d'observation et d'une connaissance de la nature exceptionnels, ils ne sont pas seulement, dans la perfection de leur exécution et de leur composition, des miracles de poésie et d'atmosphère. Ils traduisent aussi en lumière et en couleur une conception du monde dont les fondements philosophiques reposent sur la littérature antique et son éternelle actualité, et sur les sciences physiques et naturelles de la Renaissance et des Lumières naissantes. A un monde qui, depuis Galilée et Copernic, n'est plus le centre de l'univers, un monde qui, au XVIIe siècle - l'époque de Descartes, de la Contre-Réforme et de la guerre de Trente Ans - perd ses anciens repères, Claude Lorrain oppose la finitude illimitée de ses paysages historiques " universels " tout baignés de lumière. Le présent ouvrage rassemble les plus belles toiles et les plus beaux dessins de Claude Lorrain, présentés par Werner Schade, historien de l'art à Berlin, spécialiste des dessins anciens, qui a dirigé pendant de longues années le Cabinet des gravures sur cuivre de Berlin.

    Remisé dans un grenier depuis quarante ans, ce manuscrit constitue un témoignage historique de première importance sur l'univers concentrationnaire et les détenus.    Carl Schrade a en effet passé onze ans dans les différents camps de concentration du régime nazi. Arrêté en 1934 à la sortie d'un déjeuner pour quelques propos critiques lancés à table, ce jeune commerçant suisse décrit avec une précision extraordinaire la vie quotidienne des détenus et de leurs geôliers. Travaux épuisants, humiliations, crimes gratuits mais aussi épidémies, maladies, rapports humains réduits le plus souvent à la brutalité et à la violence.     Déplacé dans les principaux camps - de Dachau à Buchenwald ou Flossenbürg - au gré des contraintes de l'effort de guerre, Schrade livre une radiographie sans concession. Seule l'amitié de quelques camarades - dont le grand résistant français à qui il confiera son manuscrit - et le désir de témoigner le font tenir. Avec son écriture sans afféterie ni pathos et même ses inexactitudes, ce texte entre en résonnance avec ceux de Primo Levi ou d?Irène Némirovsky.     Présentation de Fabrice d?Almeida, Professeur à l?université Panthéon-Assas (Paris-II, IFP), auteur notamment de La Vie mondaine sous le nazisme (Perrin, « Tempus », 2008) et de Ressources inhumaines. Les gardiens des camps de concentration et leurs loisirs, à paraître chez Fayard (rentrée 2011).         Postface de Nicolas Quilici.