La Rose écarlate Tome 1 : Bas les masques !

Sarah Kofman a inscrit la parole de l'enfant témoin survivant dans la généalogie de la philosophie. Ce volume assemble deux essais et des entretiens qui en montrent le coût vital et la volonté de sortir la vie et l'espèce humaine des décombres de "l'humanisme", sans y renoncer. Paroles suffoquées, dédié à son père, lit Blanchot et Antelme en regard. "Mon père est mort à Auschwitz. Comment ne pas le dire ? Et comment le dire ? Comment parler de ce devant quoi cesse toute possibilité de parler ? Et comment ne pas en parler sans fin, sous peine de suffoquer ? Témoigner, il le faut. Devoir parler sans pouvoir, telle est l'exigence éthique qui ne fait qu'un avec l'exigence la plus haute d'écriture." Comment s'en sortir ? est "enraciné" dans son enfance traquée. "Peut-on se sortir de ce que Platon appelle une aporie ? de cette situation intenable, cauchemardesque où, comme tombé dans les profondeurs d'un puits, vous êtes soudainement dépourvu de toute ressource ? où vous êtes paralysé, prisonnier dans les ténèbres sans issue des liens inextricables de la mort ? Peut-on trouver un poros, inventer un stratagème, pour tracer un chemin qui mène de l'obscurité à la lumière ? La philosophie est, pour Platon, ce poros salvateur."

L'Amour de Phèdre semble occuper une position singulière parmi les pièces de Sarah Kane et il est de fait très rare qu'un auteur anglais adapte une pièce classique. L'adaptation s'intègre parfaitement dans l'univers de l'auteur : réapparaissent notamment la dissection d'une émotivité masculine malsaine et nihiliste, tout comme la question de Dieu et les conséquences de la violence.

Née le 3 février 1971 à Brentwood, dans le comté de l Essex, Sarah Kane a suivi des études dans les départements d études théâtrales des universités de Bristol et de Birmingham. Après Anéantis, elle a mis en scène en 1996 L Amour de Phèdre au Gate Theatre à Londres puis en octobre Woyzeck de Büchner. Sa troisième pièce, Purifiés, fut créée au Royal Court Theatre en 1998. La même année, plus précisément à l occasion du festival d Edimbourg en août 1998, a eu lieu la création de Manque. Sa dernière pièce, 4.48 Psychose, est une uvre posthume. Sarah Kane, dont Edward Bond dit qu elle est l auteur le plus important de ce new british theatre, s est donné la mort à Londres le 20 février 1999. Ce texte est un sténogramme sur la maladie de la mort, une maladie qu apparemment rien ne pouvait arrêter. Il témoigne de toute la force de son auteur, qu elle soit dramatique ou poétique. Il est empreint d un désespoir abyssal mais l auteur nous en parle avec une telle véracité et, en même temps, avec une telle pureté que le texte s apparente à une prière.

En 2001, L'Arche publiait 4.48 Psychose, texte posthume de Sarah Kane. 23 ans, 9 tirages et 24 500 exemplaires vendus plus tard, une nouvelle traduction de cette pierre angulaire du catalogue semblait nécessaire : Vanasay Kamphommala signe ici une traduction historique en totale pertinence avec le texte de Kane qui décloisonne les imaginaires de genre et les érotismes, en utilisant une police inclusive : BBB Baskervvol du collectif Bye Bye Binary. Empreinte de poésie convulsive et de désespoir clinique, 4.48 psychose est une ?uvre de mort annoncée, dans un lumineux élan de vie et de vérité. Une femme sans identité, déjà morte au monde, internée dans un hôpital où elle assiste à la destruction progressive de ses facultés, y adresse sa prière, entre rage et catalepsie. Elle lutte pour dire son aversion pour ce monde de mensonges, sa déchirure intérieure, sa fêlure profonde. Le texte est suivi de Skin, scénario inédit sur le racisme et la violence, écrit par Sarah Kane et réalisé par Vincent O'Connell en 1995.