Ma mère, cette inconnue

Le comte Jean T'Serclaes de Tilly fut l'un des plus grands chefs militaires du XVIIe siècle. Rarement y eut-il plus éblouissante carrière que celle de ce gentilhomme brabançon. Après de solides études chez les Jésuites, il s'engagea à l'armée de Farnese, se mit à la disposition de l'empereur, combattit les Turcs, se révéla ensuite le grand vainqueur des deux premières phases de la guerre de Trente Ans et mourut en 1632, à l'âge de 73 ans, après avoir été blessé en défendant le passage de la rivière Lech. L'auteur ne nous présente pas seulement la biographie de son héros. L'exposé qu'il fait de la guerre de Trente Ans est d'une clarté aussi rigoureuse que synthétique. Tilly resta invaincu jusqu'au moment où il rencontra un adversaire de classe exceptionnelle, Gustave-Adolphe, roi de Suède, qui savait habilement manier deux outils qui manquaient à Tilly : une armée " moderne " et l'or de Richelieu. Mais Tilly avait des qualités morales qui transcendent le talent guerrier. Il était pieux, mais refusait tout sectarisme. Son souci du respect des populations et de leurs biens le distinguait de Mansfeld, de Brunswick, de Wallenstein, et des condottieri de son temps, qui pillaient et assassinaient sans vergogne. Si tous les chefs des deux camps avaient été pareils à Tilly pendant la guerre de Trente Ans, l'Allemagne n'aurait pas connu cette accumulation de deuils et de ruines qui créa pour longtemps un inimaginable vide démographique, et économique au centre de l'Europe.

Les gaulois sont inquiets. Et si l'immigration nous emportait, nous transformait, nous écrasait, nous remplaçait ? L'extrême-droite fait commerce de cette peur, qui semble gagner une partie de la société. Les enfants de la diversité s'interrogent. Et si la France ne nous aimait pas ? Et si notre avenir était ailleurs ? Certains alimentent cette angoisse, et personne ne sait au fond qui est gaulois... Qui pense encore aujourd'hui, comme Bernard Stasi il y a quarante ans, que l'immigration, est "une chance pour la France" ? Moi ! Assumant cette filiation politique, j'essaie de poursuivre cette réflexion humaniste, pondérée et surtout lucide. Maire d'une ville populaire, j'aborde les sujets concrets auxquels sont confrontés celles et ceux qui veulent réussir l'intégration : l'école, le logement, la laïcité, la sécurité, la culture... Avec l'espoir d'esquisser un chemin pour réconcilier tous les Français". N. S

Après des expositions au musée de l'Homme, et au musée de la Chasse et de la nature, Théo Mercier développe ses talents d'artiste et de metteur en scène dans l'espace médiéval de la Conciergerie. Créé en 2021 par Théo Mercier à la Collection Lambert en Avignon en partenariat avec le Festival d'Avignon, OUTREMONDE constitue une " zone grise " où se rencontrent le white cube du musée et la boite noire de la salle de spectacle. Cette " exposition vivante " réunit les deux pratiques de l'artiste, celle de sculpteur et celle de metteur en scène. A partir d'une matière brute, le sable, et de partitions vivantes pour cinq performeur·ses, OUTREMONDE est une traversée métaphysique sur l'enfance, la métamorphose et les puissances créatrices de l'imagination. Le chapitre II d'OUTREMONDE est accueilli à la Conciergerie de Paris. L'exposition présente une large installation entièrement sculptée de sable, mettant en scène un raz-de-marée draguant avec lui une baleine, des pneus, des morceaux d'architectures, des déchets, des organismes vivants et des graffiti pariétaux...

Pour la création de l'installation de Stéphane Thidet "Détournement", quatrième titre de la collection "Un artiste / un monument" (La Conciergerie, Paris, mars-septembre 2018). Avec "Détournement", Stéphane Thidet s'installe à la Conciergerie de fin mars à septembre pour proposer une installation rappelant que la Seine est entrée dans le monument lors de la crue de 1910. Le fleuve, détourné de son lit, traversera à nouveau la salle des Gens d'armes, mais en suivant un parcours défini, avant de reprendre son cours, grâce à une structure en bois. Cette communication avec l'extérieur se veut aussi contraste avec le passé carcéral du monument.