La Broderie pour les Nuls

«Mon métier est celui de peintre. Quand je dis qu'un homme a du talent, je veux dire qu'il réussit dans son art ; ainsi, un peintre de talent est un peintre qui peint bien, et qui imite bien les choses de la nature.» Le Caravage. (1571-1610)4e de couverture : «Mon métier est celui de peintre. Quand je dis qu'un homme a du talent, je veux dire qu'il réussit dans son art ; ainsi, un peintre de talent est un peintre qui peint bien, et qui imite bien les choses de la nature.» Depuis qu'il a été redécouvert, il y a moins d'un siècle, le Caravage (1571-1610) n'a cessé d'être la victime de légendes et d'affabulations touchant tant à sa spiritualité qu'à sa vie privée. C'est pourquoi cette biographie s'est donné pour objectif de le dépouiller de ces travestissements successifs et de s'en tenir aux témoignages d'archives les plus sûrs, lui restituant ainsi sa personnalité complexe mais nullement contradictoire, sa vérité d'homme de souffrance et d'artiste, adulé de son vivant et protégé par les amateurs les plus éclairés.

Peintre longtemps négligé, Guido Reni (1575-1642) est depuis une cinquantaine d'années restauré à son juste rang, celui d'artiste majeur de la Renaissance. C'est souscrire à l'opinion de ses contemporains, qui furent à la fois fascinés par la virtuosité mise au service d'un désir d'harmonie, et troublés par la mélancolie prégnante qui se dégage d'un grand nombre de ses oeuvres, ainsi que Stendhal, par exemple, le ressentit. Peintre à la recherche de l'idéal classique, il fut aussi, grâce notamment à la densité aux détours souvent inattendus de sa poétique, l'un des annonciateurs de l'âge baroque. Formé à Bologne dans l'atelier du peintre flamand Denys Calvaert avant de devenir un familier de l'académie des Carrache, sa carrière eut pour scènes sa ville natale et Rome, où il fit d'assez longs séjours. Marqué à jamais par la découverte de l'Antiquité, héritier de Raphaël et contemporain fasciné par Caravage, austère et sensuel, partagé entre sentiment religieux et recherche d'un idéal de beauté tendant vers le paganisme alors que la Contre-Réforme imposait son esthétique, parfois académique mais très souvent d'une grande liberté formelle, Guido Reni fut le peintre de la contradiction, d'une ambiguïté, ce qui, aujourd'hui, le fait apprécier mais déconcerta souvent les commanditaires et les collectionneurs de son temps.

Quatrième de couverture Deux fois moins nombreux que les jumeaux de même sexe, ce sont évidemment des " faux " jumeaux puisqu'ils sont issus de deux oeufs distincts (d'où leur nom de dizygotes), tellement faux d'ailleurs qu'on ne veut souvent voir en eux que des frères et soeurs comme les autres. Pourtant, dès 1960, le psychologue de l'enfance René Zazzo avait dégagé la notion d'effet-de-couple de ses observations sur les jumeaux tout en notant qu'en ce qui concerne les attitudes psychologiques et sociales, les jumeaux de sexe différent sont curieusement plus proches des vrais jumeaux que des faux jumeaux de même sexe, ce qui n'empêche pas les " gémellologues " de continuer à les ignorer. C'est pourquoi, à la suite de sa rencontre avec René Zazzo en 1985, l'auteur, elle-même jumelle d'un garçon, a accepté de mener un travail de recherche auprès de jumeaux de sexe différent adultes. De manière inédite, elle tente de les décrire ici dans leurs multiples facettes teintées d'un effet-de-sexe qui leur est particulier, couples proches ou lointains, rarement indifférents, unis depuis toujours par un lien indéfectible dont la recherche d'identité et l'inceste " contourné " constituent probablement les fondements essentiels.