LA THEORIE DE LA GESTALT ET L ART VISUEL. ESSAI SUR LES FONDEMENTS DE LA SEMIOTIQUE VISUELLE

Résumé : Le post-modernisme a accentué la "crise du sens" qui règne en philosophie et en art. Dans cet ouvrage, l'auteure élabore une théorie du sens en arts visuels qui tient compte des lacunes à cet égard en phénoménologie (Husserl, Merleau-Ponty, Ric?ur ou Lévi-Strauss) et en sémiologie (Saussure, Peirce, Greimas, Lacan ou Derrida). S'appuyant sur une sémiologie psychanalytique (Freud, Klein, Bion, Gear et Liendo), elle offre une hypothèse sémantique des arts visuels, axée sur la corporéité et l'affectivité. Une application est faite sur une ?uvre d'Alfred Pellan.

Résumé : Cet ouvrage illustre les processus par lesquels " on peut donner sens " à sept tableaux, tant figuratifs qu'abstraits, produits entre le XVe et le XXe siècle, qui ont conservé une aura de mystère. En guidant les regardeurs dans une riche appréhension sensorielle et émotive des oeuvres, cet essai propose non pas des critiques mais plutôt des voies d'interprétation, où est sauvegardé le privilège d'aimer ou de ne pas aimer les oeuvres. Contre le nihilisme contemporain sont indiqués des chemins pour " réenchanter l'art ", et un peu de la vie, par une expérience plus approfondie de toutes les passions humaines, comme le revendiquait Van Gogh pour le rouge et le vert, ou Rothko dans l'expression des émotions. Si un tableau peut éveiller une souffrance, il permet de la réintégrer dans un tout qui n'annihile pas la joie, à la condition que l'art ne reste pas une simple jouissance distraite. Dans une forme d'écologie de l'esprit, l'ouvrage rappelle que l'expérience sensorielle constitue une nourriture nécessaire à la croissance des organismes humains, sans laquelle ils dépérissent. Et l'art visuel en constitue une source privilégiée, tant par la mutiplicité et la vivacité de ses stimuli que par ses étonnantes organisations, convoquant tout l'être, du conscient à l'inconscient. L'oeuvre d'art permet de mieux connaître l'autre. Mais elle révèle d'abord à chacun son être profond, que les technologies ambiantes tendent à faire ignorer. Cette expérience n'est possible que lorsque la fréquentation de l'oeuvre d'art devient une immersion de soi dans ses aspects multiples, prolongée par l'immersion de l'oeuvre en soi, le seul lieu où elle puisse s'incarner.

Entre 1920 et 1957, c'est dans les pulps, magazines populaires américains à bon marché, qu'ont fait leurs premières armes - et parfois une bonne partie de leur carrière - des auteurs aussi considérables que Robert Bloch, Ray Bradbury, Fredric Brown, Raymond Chandler, David Goodis, Dashiell Hammett, H. P. Lovecraft, Richard Matheson... C'est aussi dans les pulps que sont apparus des personnages comme Flash Gordon, Doc Savage, le Shadow, le Spider. De nombreuses traductions de ces récits ont été publiées en France, chez Encrage notamment, mais aucune étude historique d'envergure n'avait jamais été entreprise sur ce creuset incomparable de la S. -F et du polar américains au XXème siècle. C'est cette lacune que ce livre se propose de combler.

Lors de la création des Communautés européennes, l'Assemblée était une institution essentiellement consultative. Rebaptisée Parlement européen, elle s'est affirmée depuis comme une institution clé de l'Union dans le cadre d'un mouvement global de " parlementarisation " de son régime politique. Le parlement européen est désormais comparable à un parlement national, que ce soit par son mode d'élection, son organisation, ces logiques de fonctionnement ou ses attributions. Il jouit d'importants pouvoirs législatifs, budgétaires et de contrôle, que les députés mettent largement à profit. Malgré ces évolutions et en raison des spécificités résiduelles que commande sa nature supranationale, il souffre d'une incapacité persistante à mobiliser les électeurs européens et d'une difficulté à faire connaître son rôle. Cet ouvrage propose de démêler l'écheveau des acteurs, organes, compétences et activités du Parlement européen pour mieux en saisir la nature et les fonctions, et nourrir la réflexion sur les contraintes qui affectent ses rapports avec les autres institutions de l'Union et avec les citoyens.