FORMES ET FAITS ANALYSE ET THEORIE DE LA CONNAISSANCE DANS L ATOMISME LOGIQUE
SACKUR
VRIN
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EAN :9782711617227
L'atomisme logique est né de la rencontre de Bertrand Russell et de Ludwig Wittgenstein dans les années qui précédèrent la Première Guerre mondiale. On peut le définir, de manière très générale, comme une doctrine de la forme des faits. Cette description, qui s'adapterait aussi bien aux aphorismes du Tractatus Logico philosophicus de Wittgenstein qu'aux théories des conférences sur La Philosophie de l'atomisme logique de Russell, laisse pourtant indéterminé le statut théorique de la chose: s'agit-il d'une métaphysique, d'une théorie de la connaissance ou d'une méthodologie de l'analyse philosophique? Russell semble vouloir trouver un compromis entre ces différentes dimensions, tandis que Wittgenstein radicalise le seul dernier aspect. D'un côté l'atomisme logique est une étape sur le chemin qui mènera plus tard Russell à une forme moderne d'empirisme, de l'autre il s'agit d'une critique analytique du langage. L'ironie vient de ce que, malgré ces divergences fondamentales, Wittgenstein s'appuie sur les premiers travaux de Russell pour mettre sur pied la théorie de la proposition qui est au coeur du Tractatus. Ce livre est une tentative pour montrer comment la pensée de Wittgenstein prend progressivement corps à partir d'une critique interne de celle de son maître, qu'il juge constamment infidèle à son inspiration analytique originelle. Biographie de l'auteur Jérôme Sackur est maître de conférences à l'Université de Paris X-Nanterre.
Date de parution
04/04/2005
Poids
510g
Largeur
215mm
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EAN
9782711617227
Titre
FORMES ET FAITS ANALYSE ET THEORIE DE LA CONNAISSANCE DANS L ATOMISME LOGIQUE
ISBN
271161722X
Auteur
SACKUR
Editeur
VRIN
Largeur
215
Poids
510
Date de parution
20050404
Nombre de pages
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Ce vocabulaire présente les notions fondamentales mises en œuvre par Wittgenstein (1859-1951) dans sa première comme dans sa seconde philosophie, lesquelles sont dans une certaine continuité. Le questionnement de Wittgenstein est tout d'abord allé " des fondements de la logique à la nature du monde " aboutissant au Tractatus (1922), court recueil d'aphorismes concis qui a toutes les apparences d'un traité de métaphysique dogmatique. Le lecteur est néanmoins invité à la fin à le repousser " comme échelle ". L'œuvre recommencée en 1929 est en revanche foisonnante et colorée, cherchant à explorer notre langage et sa grammaire qui détermine l'essence de chaque chose.
Ce Vocabulaire présente les notions fondamentales mises en oeuvre par Wittgenstein (1889-1951) dans sa première comme dans sa seconde philosophie, lesquelles sont dans une certaine continuité. Le questionnement de Wittgenstein est tout d'abord allé "des fondements de la logique à la nature du monde", aboutissant au Tractacus (1922), court recueil d'aphorismes concis qui a toutes les apparences d'un traité de métaphysique dogmatique. Le lecteur est néanmoins invité à la fin à le repousser "comme échelle". L'oeuvre recommencée en 1929 est en revanche foisonnante et colorée, cherchant à explorer notre langage et sa grammaire qui détermine l'essence de chaque chose.
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Norman McLaren oeuvre dans le domaine onirique de l'animation. David Cronenberg est maître du genre de l'horreur intérieure. Que peuvent donc partager ces deux cinéastes canadiens aux univers si distincts ? Chacun a construit une relation à long terme avec un compositeur - respectivement Maurice Blackburn et Howard Shore. D'un duo à l'autre, le musicien occupe une place centrale au sein de la création collective ; sa musique se révèle comme une composante fondamentale. Quels processus créatifs lui permettent de se déployer ? Le livre fait la lumière sur les mécanismes collaboratifs et la pensée de ces duos. Plus généralement, il établit une poïétique de la création musico-filmique, décrit et comprend les processus créateurs filmique et musical qui déterminent la composition d'une musique de film et, plus encore, une musicalité de tout le complexe audiovisuel. Du cinéma d'animation expérimental (A Phantasy) au long-métrage de fiction (Crash, A Dangerous Method) en passant par le documentaire engagé (Jour après jour), l'auteure offre un portait inédit de pratiques musico-filmiques novatrices tout en proposant de nouvelles approches analytiques pour la musique de film.
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