Partiamo! - sb

Découvrez l'un des meilleurs romans de notre temps. Une oeuvre polyphonique, portée par deux femmes, mère et fille, dont l'imprévisible croisée des chemins se déroule sous le soleil omniprésent de Tachkent, ville exotique et cosmopolite, gorgée d'odeurs et de couleurs, personnage à part entière de ce récit bouleversant. Ce livre retrace la vie de Véra, jeune peintre réservée et en mal d'amour. Sa mère, Katia, fraîchement sortie de prison et avec qui elle entretient une relation houleuse, est à l'origine de son sentiment de solitude. La structure atypique du roman, à travers des flashbacks et des récits parallèles, crée alors toute la magie de cette narration qui happe le lecteur : à ta fois dans le passé et dans le présent, le transportant dans la tête des personnages et dans celle du narrateur, le puzzle de leur vie est ainsi reconstitué au fil des pages. Katia, mère absente, une survivante dont le coeur s'est asséché tout le long d'une vie tragique, dans les bas-fonds de la société, apparaît soudainement sous une lumière différente. Ce roman solaire, parsemé de touches d'humour joyeuses, véritable hymne à ta vie, est comme un tableau qui est en train de se peindre sous les yeux du lecteur, ne se dévoilant entièrement qu'à la fin, où tout prend subitement sens.

C'est un puits sans fond. Je n'ai fait que me pencher dessus. " Ainsi parle Dina Rubina de l'art marionnettique. D'un côté, cet art nous invite à un grand questionnement métaphorique entamé autrefois par Platon qui voyait dans les hommes des marionnettes aux mains des dieux, et sublimé plus tard d'une manière féérique par des conteurs aujourd'hui tenus pour des géants, tels Andersen et son Intrépide soldat de plomb, Collodi et son morceau de bois nommé Pinocchio. D'un autre côté, la marionnette nous plonge dans un bouillon populaire foisonnant de rires et de drames, dde burlesque et de grotesque, de gaieté et de gravité, à l'imagination débridée, où nage une foule de fantoches, guignols, polichinelles, ... et petrouchkas.

" Guéorgui ? disait une voix de femme saccadée et précipitée. Vous savez que ce n'est pas de vous que votre femme a accouché ? " C'était comme un prolongement de mon cauchemar. J'ai répondu : " Vous avez fait une erreur. - Mais non ! Mais non ! " Elle criait sur un ton hystérique et me semble-t-il, en pleurant. Seigneur ! Mais à quoi pensez-vous donc ? Vous ne savez pas compter ou quoi ? La femme accouche après des vacances, à huit mois, d'un bébé de quatre kilos, et le mari, comme un aveugle, comme un imbécile, il fait les cent pas et il jubile ! " "

La manière de Dina Rubina (à son sommet dans les cinq nouvelles de ce recueil): une approche aiguë, sans apprêt, tranquillement irrévérencieuse surtout, des malentendus de l'existence. Bien que son ton résolument moderne la rende digne des meilleursécrivains anglo-saxons de la nouvelle génération, elle reste russe jusqu'au bout du stylo. C'est dire si son encre, souvent noire, crache à pression égale la cruauté et la compassion. L'humour tempère heureusement ce cocktail un peu raide. Car Rubinaa ce talent de nous faire rire de tout, même du pire - surtout du pire (peu importe, dès lors, qu'on loge en Sibérie ou en Israël: deux territoires privilégiés de la folie humaine). Et quand elle n'y arrive plus, quand le rire est au-dessus de ses forces, elle révèle un autre talent fort utile à tous ceux qui font métier de vivre: l'art de s'étonner. Et de nous étonner. Biographie de l'auteur Dina Rubina a beau avoir émigré en Israël en 1990, la Russie la tient. On n'a traduit jusqu'ici que deux récits d'elle en français (tous les deux en 1996 et tous les deux chez Actes Sud): Les Pommes du jardin de Schlitzbuter et Le Double Nom de famille. Si bien qu'elle reste mal connue en France, alors que ses livres sont très bien reçus en Allemagne et aux Etats-Unis.