La VRAIE vie

Le journaliste Yvan Klébert a quitté son journal et rompu avec les "affaires", la politique et le stress. Ce qu'il veut, c'est écrire un roman d'amour. Mais Chantal Dinéro, femme d'un financier véreux (et dangereux) qui l'a manipulée, le contacte. Cancéreuse en phase quasi terminale, elle souhaite se venger en dévoilant la part obscure d'un monde politique déliquescent. Alors, pendant que sa femme se fait la malle avec sa petite fille, Yvan Klébert replonge, seul et sans trop savoir pourquoi, dans les affaires - avec leur cortège habituel de ministres souriants et de juges démis, mutés, déprimés, suspendus. Tout va bien est un album atypique et audacieux, tout à fait dans l'humeur "Poisson Pilote"- et une totale réussite pour deux débutants du genre. C'est une histoire vraie déguisée en fiction (Chantal Dinéro est un personnage réel, rebaptisé), un récit autobiographique (Denis Robert a réellement suivi Chantal), et un magnifique polar dont le héros, fauché, mal rasé et désabusé, a la séduction de ces personnages de série noire qui se battent contre des moulins à vent. Denis Robert, auteur déjà repéré pour sa manie de "déranger" (en allant où l'on n'est pas censé aller), nous offre une plongée vertigineuse dans les eaux troubles d'un monde mal connu (bien que souvent évoqué à la télé), sur un scénario superbement dialogué et ficelé. Quant à Thomas Clément, il impose avec force un graphisme aussi sensible dans les atmosphères désespérantes (nuit, solitude, pluie, feuilles mortes) que dans la tendresse (une petite fille endormie dans son pyjama rayé).

Fils des cinéastes Michel Boisrond et Annette Wademant, François Boisrond se forme à l'Ecole nationale supérieure des arts décoratifs de Paris, où il rencontre Hervé Di Rosa et Robert Combas. En 1981, il propose à son ami et critique d'art Bernard Lamarche-Vadel de présenter leur travail, auquel s'associe Rémi Blanchard. Cette exposition dans un appartement marque le point de départ du mouvement baptisé peu après par Ben Vautier ?Figuration Libre?. Ces quatre artistes, épris de culture populaire, bande dessinée, musique punk, télévision, bousculent quelque peu le paysage artistique, où l'art minimal, l'art abstrait et l'art conceptuel tiennent le haut du pavé. Chacun joue sa partition. Combas, celle d'un art brut fourmillant de personnages, Di Rosa celle de super-héros et super-loosers, tous deux dans un style proche du graffiti. Blanchard s?évade avec un expressionnisme dans un univers de contes et légendes, tandis que Boisrond peint ce qui l'entoure: quotidien, atelier, appartement, vacances, rue. Il se met souvent en scène dans un style très graphique aux couleurs et aux traits francs, dans des ?uvres où se mêlent scènes de vie, visages et paysages. En 1984, une exposition au Musée d'art moderne de la Ville de Paris les présente aux côtés d'artistes new-yorkais de même expression: Jean-Michel Basquiat, Kenny Scharf, Keith Haring. Le travail de Boisrond le conduit de l'acrylique à l'huile, et d'une expression graphique à une recherche savante sur la valeur des couleurs. Son dessin passe d'un trait épais détourant des aplats à un ensemble de traits et points comme une peinture pointilliste aux larges touches. Puis le trait disparaît et seule la peinture fait forme. La superposition d'images, comme en photographie, apparaît plus tard pour des ?uvres mêlant références aux grands maîtres et scènes du quotidien. Paradoxalement, cet artiste, qui ne s'est jamais aventuré sur d'autres terrains que celui de la peinture, a toujours utilisé les nouvelles technologies pour réaliser son ?uvre: des premières et volumineuses palettes graphiques aux premiers appareils photographiques numériques, en passant par les logiciels permettant aujourd'hui un travail mathématique sur la valeur des couleurs, et ce, pour des sujets quotidiens. C'est ce parcours riche et singulier que cette monographie cherche à faire partager par un ensemble important de reproductions d??uvres de 1978 à 2011, un essai du critique d'art Harry Bellet et un long entretien entre Robert Bonaccorsi, directeur de La Villa Tamaris, et François Boisrond pour un déroulé chronologique de l??uvre de cet artiste.

Résumé : Qu'est-ce que la méthode Assimil ? Cet ouvrage est destiné à tous ceux qui souhaitent se mettre ou se remettre à l?étude du latin et ne peuvent y consacrer que quelques minutes par jour. En suivant le principe de la méthode quotidienne Assimil, vous acquerrez progressivement le vocabulaire et la grammaire de base qui sont nécessaires à la lecture et la compréhension du latin. Nos points forts : Des dialogues vivants et utiles ; Un choix de situations réalistes et variées ; Une progression grammaticale soigneusement étudiée ; Des révisions systématiques pour consolider vos acquis ; Des commentaires culturels passionnants ; Aide à la prononciation grâce à l'audio ; Enregistrements interprétés par des professionnels du "latin restitué". Les avantages du CD-mp3 ; Ecoute des leçons et exercices en continu ou phrase par phrase. Affichage simultané des textes correspondants sur smartphones, tablettes, ordinateurs? L'ensemble des enregistrements sur un seul support.

Comment expliquer qu'à peine trois quarts de siècle après la Shoah, l'antisémitisme ressurgisse avec une vigueur renouvelée ? Loin d'être un phénomène révolu, il demeure profondément enraciné dans les sociétés modernes. Et ce retour ne se limite pas à l'Europe et à l'Amérique : il s'étend également au monde arabe et à de nombreux pays d'Asie, où l'antisémitisme atteint parfois des niveaux particulièrement élevés. Cette résurgence s'accompagne d'une polarisation des discours publics : à gauche, une frange tend à le minimiser, n'en dénonçant que l'instrumentalisation ; à droite, on promeut la thèse du "nouvel antisémitisme", attribué exclusivement aux populations musulmanes et à la gauche. Ces deux positions, aussi caricaturales l'une que l'autre, révèlent une même cécité : l'incapacité à comprendre l'antisémitisme comme un phénomène structurel des sociétés capitalistes modernes. Dans cette première anthologie en langue française consacrée à la théorie critique de l'antisémitisme, les auteurs et autrices mettent en lumière le lien fondamental — longtemps occulté — entre l'antisémitisme moderne et le capitalisme. Ils montrent que, dans cette relation, l'antisémitisme se cristallise en une conscience fétichisée : ce qui apparaît comme "abstrait" et insaisissable dans le capitalisme se trouve personnifié dans la figure du "Juif". L'antisémitisme propose ainsi une vision pseudo-émancipatrice, prétendant dévoiler le fonctionnement des sociétés capitalistes, et se propage en temps de crise avec une fulgurance qui finit par dégénérer en conflagration meurtrière. Le recueil s'articule en trois parties : "L'antisémitisme moderne, une vision fétichisée du système-monde capitaliste", "La Shoah, usine à détruire l'abstraction" et "Constellations contemporaines de l'idéologie de crise antisémite". Cette structure permet d'aborder le phénomène sous plusieurs angles - historique, théorique et contemporain. A travers une approche pluridisciplinaire, inscrite dans la critique marxienne renouvelée du capitalisme, l'ouvrage réunit des essais fondateurs qui éclairent la formation de la conscience antisémite dans le capitalisme et en explorent les multiples résonances, offrant une réflexion approfondie sur les enjeux sociaux et idéologiques à l'origine de ce péril croissant.