A deux heures du matin / Small town boy

Fascisme soft? Est-ce que cela veut dire qu'à partir de maintenant nous vivons en permanence dans une peur diffuse qui nous amène à accepter tout ce que le gouvernement ordonne Est-ce que cela veut dire que nous torturons des gens, mais que nous le faisons pour une bonne cause"Est-ce que cela veut dire tout simplement que nous n'avons pas de télévision critique envers le gouvernement parce que ce serait anti-patriotique, que nous n'avons pas besoin d'informations parce que nous devons Avoir Confiance en notre gouvernement, de même que le président a confiance dans le fait que Jésus-Christ va lui montrer le chemin pour faire ce qui est juste pour son pays?"

En 2000, Falk Richter cosigne avec Anouk van Dijk, la mise en scène de sa pièce Nothing Hurts, qui traite de la porosité des sentiments à l époque du virtuel. Dix ans plus tard, dans Trust, second opus de cette collaboration, il est question de repères, toujours, mais dans le contexte de la crise financière. Comment celle-ci affecte-t-elle nos relations? Sur quoi s appuyer, si les institutions financières, jusque là toutes puissantes, sombraient? La crise économique se transforme alors en crise de confiance. Les personnages de Falk Richter sont souvent des corps meurtris, des personnages échoués. L agression physique, la collusion, le crash y sont subis et voulus, jusqu à devenir une condition du bonheur. Mais loin des dramaturgies démonstratives de l incommunicabilité, l auteur laisse l humour s immiscer. Que peut-on montrer? Que peut-on dire? Au-delà des sujets, souvent sociaux et politiques choisis par Richter, toute la recherche théâtrale s oriente sur les nouvelles technologies et les media. Falk Richter n est pas seulement un dramaturge et un metteur en scène qui utilise la vidéo, elle conditionne son écriture.

Falk Richter est un dramaturge au c ur de son temps. Né en 1969 à Hambourg, il appartient à une génération ayant appris la méfiance envers notre civilisation. Le terme « progrès » ne coule plus si facilement. Les crises répétées, les inégalités accrues ne mettent qu en lumière le chantier sociétal. Dans ses pièces précédentes, Richter excellait dans l art de capter des moments cruciaux de la vie quotidienne et surtout occidentale (au travail, à l occasion des déplacements, lors de la communication). C est là où se révèle le vrai caractère de notre existence. Conçu comme un « work in progress », My secret garden relate la confession autobiographique de l auteur. Un Allemand de la jeune génération passe à l introspection. S agit-il d un journal intime? Ou d une autofiction? « Je me prends moi, dit-il, ma vie, mes pensées, mes souvenirs, comme un matériau. C est le matériau d où naît la fiction dramatique. La fiction et la réalité se confondent, deviennent inséparables. » Sans indulgence, il livre une vision personnelle de l Allemagne où, à ses yeux, tout vient se heurter au passé nazi. Sur un fond de mélodie wagnérienne, Richter pointe l invasion du capitalisme, qui se substitue à toute forme de pensée quelle qu elle soit. Puis, la pièce dérive vers une partition à trois, où l auteur se subdivise pour chercher un titre à son drame et analyser son rapport au théâtre. Sans se dissimuler, il est le sujet de sa propre pièce. Ce texte, écrit pour et créé lors du Festival d Avignon 2010, est publié à ce jour en langue française uniquement.