Maman, on mange quoi ce soir ?. Tu peux nous faire...

Les saules signent et se balancent et chantent l'amour mais pas besoin d'oreilles pour entendre les arbres " Au coeur d'une Irlande humide, terreuse et boisée, une petite fille sourde se promène dans les forêts et les tourbières. Accompagnée de sa grand-mère, elle écoute la nature environnante à sa façon, parle avec les arbres et se nourrit des contes de la vieille femme, emplis de créatures mythologiques et de reines antiques. Toutes deux ont leur langue bien à elles, plus riche que les simples mots, et au gré de leurs balades se dessine leur histoire, tendre et lumineuse - une histoire d'amour sans limites, de changement et d'acceptation, alors que leur monde s'apprête à être bouleversé. Entre le murmure foisonnant de la nature irlandaise et la présence subtile de ses légendes, la plume poétique de Lynn Buckle transcende la parole, les épreuves et le doute dans ce roman onirique et sensoriel.

Résumé : A l'âge de quatorze ans, John Edgar Wideman découvre dans la presse américaine une photo du visage mutilé d'Emmett Till. Tout comme Wideman, ce dernier est âgé de quatorze ans, et tout comme Wideman, c'est un Noir américain. Cette image ne cessera de le hanter. En 1955, Emmett Till prend le train à Chicago pour rendre visite à sa famille dans le Mississippi. Accusé d'avoir sifflé une femme blanche, l'adolescent noir est kidnappé et assassiné. Ses meurtriers, blancs, seront acquittés. Resurgit en effet durant leur procès le fantôme du père d'Emmett, Louis Till, enrôlé dans l'armée américaine à la fin de la Seconde Guerre mondiale et jugé puis exécuté pour viol en 1945. Tel père tel fils, considère le jury, aussi blanc que les accusés. Habité par ce fait divers qui a marqué l'Amérique, l'auteur décide d'enquêter sur les circonstances douteuses de cette exécution. Il en fait ressortir les zones d'ombre et tente de combler le silence de Louis Till. Faits historiques, éléments autobiographiques et fictifs s'entrelacent pour former un récit aussi personnel qu'actuel, auscultant une société américaine rongée par l'injustice et la violence.

Brésil ne peut être que la réalité des superlatifs. Brésil, terre de contrastes. Matérialisme contre mysticisme, fêtes fastueuses contre misère quotidienne, splendeur du baroque contre misère des favelas, fortunes opulentes contre pauvreté indigne, ferveur chrétienne contre Macumba et cultes africains: tout ce qui s'oppose, ici, se côtoie. Et il en résulte un dynamisme extraordinaire.Le Brésil de l'auteur, Richard Mas, c'est Salvador, plus communément appelée Bahia. La fascinante, troublante et magique Bahia, la plus africaine des villes brésiliennes. Celle qui avec son charme sensuel envoûtant - au-delà de ses splendeurs baroques, de l'authenticité de ses vieux quartiers et de la beauté de ses plages - transporte les c?urs et les emballe au rythme fou de sa musique.Premières foulées en terre bahianaise. Effet immédiat, le sourire naît sur toutes les lèvres. Le ton est donné, Bahia est une fête.

Après 40 ans d'exil, Maureen retourne à Cork pour retrouver son fils Jimmy, qu'elle a été forcée d'abandonner et dont elle découvre qu'il est devenu un gangster redoutable. Une nuit, lorsqu'elle tue un inconnu en le frappant à la tête, elle déclenche une série d'événements qui va secouer toute la ville et révéler différents personnages en marge de la société irlandaise : Ryan, 15 ans, qui deale et donnerait tout pour ne pas ressembler à son père alcoolique. Sa petite-amie Karine, magnifique et issue d'une classe aisée, avec laquelle il vit un amour pur et passionné, jusqu'à ce que la réalité les rattrape. Tony, dont l'obsession qu'il voue à sa voisine menace de les détruire, lui et sa famille. Georgie, une prostituée qui feint une conversion religieuse aux répercussions désastreuses. Maureen, en cherchant à expier ses nombreux péchés, risque de détruire le plan mis en place par Jimmy pour la tirer d'affaire. Dans un style cru et poétique, Lisa McInerney dresse le portrait touchant et drôle de personnages pris au piège, qui voudraient s'en sortir mais courent tout droit à leur perte.