LONGS-COURRIERS

Les conceptions de l?articulation individu groupe ont une incidence sur les fondements institutionnels d?une société. Les rapports individu, groupe, institution, occupent une position centrale pour la plupart des questionnements relatifs aux pratiques thérapeutiques et à leur théorisation. Le groupe est l?espace transitionnel entre le singulier et le collectif, entre l?intrapsychique et l?intersubjectif, entre l?imaginaire et la réalité, entre le moi et le non moi. Comment la psychanalyse rend-elle compte de cette dimension de l?être, de l?individu dans le groupe et du groupe dans l?individu ? Comment la situation de groupe proposée dans les thérapies analytiques de groupe amène-t-elle l?individu à éprouver et à penser les enjeux psychiques existant dans les liens et les relations sociales ?

Du jaune vif pour ensoleiller, du rose poudre pour adoucir, du bleu jaspe pour faire exploser les couleurs d'une collection fantaisiste, du vert vif pour surprendre, du noir pour sublimer des oeuvres de street art... Les couleurs en déco permettent de créer des harmonies subtiles, de structurer l'espace ou de changer l'esprit d'un lieu. Par petites touches ou en total look, en version monochrome ou multicolore, on ose les mélanges de motifs et de matières, pour composer des décors lumineux et chaleureux, sobres ou chamarrés, intimes ou spectaculaires, en s'inspirant des ambiances Marie-claire Maison. Simples à reproduire, avec des conseils de déco et des leçons de couleur, elles dévoilent au fil des pages les secrets des décorateurs et architectes.

Verdun, une " épreuve " ? Qui en douterait ! Le cinéma de cette bataille est né pendant l'affrontement de 1916, année des premières autorisations de tournage de l'Armée française sur le front. Les premières images animées de l'événement " Verdun " sont donc des films militaires. Dès 1917, le cinéma de fiction commercial prend le relais du Service Cinématographique de l'Armée. Avec Verdun tel que le poilu l'a vécu (1927), la bataille s'expose dans les récits filmés, mêlant archives et documents de fiction. L'auteur met ainsi en avant la rencontre problématique entre " histoire privée et grande Histoire ". S'appuyant sur les travaux de Georges Duby, Paul Ricoeur ou Michel de Certeau, il fait la lumière sur les productions filmiques qui ont convoqué la guerre. Les années 1930 donnent l'occasion au cinéma de témoigner de la bataille (La Grande Illusion). Si, dans la seconde moitié du XXe siècle, Verdun semble avoir déserté le champ mémoriel et l'écran de cinéma, son incessante résurrection ne comble pas toutes les tranchées de la mémoire.