Et tu auras aimé

« Il était une fois, dans un royaume du pôle Nord... » Les Vingt-quatre Contes de Noël vous invitent à célébrer la magie des jours les plus merveilleux de l'année ! Père Noël, lutins et personnages extraordinaires vous attendent entre leurs pages : partez à la rencontre des grandes figures et mythes de Noël, et plongez-vous dans des histoires originales se déroulant au coeur de l'hiver... Ce recueil de vingt-quatre récits enchanteurs, qui peut être utilisé comme un calendrier de l'avent, donne vie à l'esprit d'amour et de partage des fêtes. Après une première édition à succès en 2021 et une adaptation en coffret par Pandacraft en 2022 (Les Contes de la forêt d'Ihana, vendus à 40 000 exemplaires), Les Vingt-quatre Contes de Noël font peau neuve ! Une réédition qui ravira petits et grands, pour patienter jusqu'à Noël et en découvrir toute la féérie.

Au début du XVIIIe siècle, l'oeuvre de Rembrandt demeure source de conflit entre un oeil, séduit par une virtuosité artistique certaine et une raison encore pénétrée des normes italo-antiques. De fait, cet art tout à la fois iconoclaste et surabondant bouscule les habitudes du collectionnisme, sonne le glas d'une forme de discours sur les artistes qui ne serait que biographique, déplaçant l'intérêt de la personne à l'oeuvre. Il entraîne, ce faisant, l'avènement de nouveaux acteurs dans la construction de cette discipline qu'est l'histoire de l'art. Bien avant Basan et son Dictionnaire des graveurs (1767), les marchands Gersaint, Helle et Glomy inaugurent en 1751 à travers le Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'oeuvre de Rembrandt un modèle du genre. En replaçant les oeuvres dans leur contexte, en décrivant avec une précision toute scientifique les spécificités d'un faire, les trois auteurs substituent aux évaluations diachroniques des qualités une analyse méthodologique et pragmatique. L'oeil se fait instrument de mesure, guide souverain auquel on doit se fier. Dès Tors nais le désir de mieux voir, apprentissage qui passe par l'exigence de a dresser t la main. Ce faisant, l'art de Rembrandt donne naissance à de nombreuses imitations et pastiches, fruit du labeur appliqué tant des graveurs professionnels que des orateurs éclairés. L'oeiI et la main en viennent ainsi à incarner, au XVIIIe siècle en France, les deux pans d'un diptyque inséparables de la réception de l'oeuvre gravé de Rembrandt.

Ce livre est un voyage à la rencontre de trente jeunes femmes, qui, dans plusieurs pays, ont réussi à surmonter les difficultés pour tracer leur propre chemin. Certaines ont échappé à des mariages forcés en Afrique ou à l'asservissement des usines textiles de Phnom Penh. D'autres ont surmonté l'isolement et la précarité en France ou encore contourné les réseaux de drogue et de prostitution dans des favélas brésiliennes. Soutenue par l'association française Claire Amitié, chacune est parvenue à retrouver sa dignité et à reprendre sa vie Claire Amitié en main. A travers la singularité de leurs parcours transparaît une éclatante universalité.