Humanisme actif

Tirage limité sur papier Glastonbury Antique Laid pour le texte et sur Basingwerk Parchment pour les planches hors-texte, sur les presses de l'Imprimerie Alençonnaise à Alençon. La lithographie de chagall est tirée par Mourlot. Préface de Dennery. Les contributions : Evocations et Souvenirs : "Expositions et inspiration littéraire" par Jean Adhémar ; "Le comité des travaux historiques et scientifiques" par Robert-Henri Bautier ; "Julien Cain bâtisseur" par Albert Laprade ; "Naissance d'une direction" par Paul Poindron ; "L'homme Julien Cain" par Jules Romains ; Littérature : "L'Utopie" par Jean Babelon ; "La nationalité de Mme de Staël. Textes inédits" par Simone Balayé ; "Shakespeare et Voltaire" par Théodore Besterman ; "Le Guignon de Stéphane Mallarmé" par Pierre Breillat ; "Laforgue et l'impressionnisme" par Jean Cassou ; "De Bordeaux à Rio-de-Janeiro : lettres inédites d'Arthur Gobineau" par Marie-Louise Concasty ; "Impressions d'un touriste : Astolphe de Custine" par Madeleine Cottin ; "Le sonnet des voyelles en hébreu moderne" par Etiemble ; "Une affinité singulière : Turgot" par Edgar Faure ; "Jean-Jacques Rousseau trahi ?" par bernard Gagnebin ; "Lettres inédites de La Mennais" par Henri Guillemin ; "Sur H. B". par Pierre Josserand ; "La littérature a-t-elle un avenir" par André Maurois ; "Baudelaire jeune, collectionneur" par Claude Pichois ; "Songeant à l'oeuvre de Colette. ". . par Gaëtan Picon ; "Aux sources de la pensée esthétique de Renan" par Jean Pommier ; "Les exemplaires de présent de Barbey d'Aureville" par Jean-Pierre Seguin ; "Une toute première version d'En route" par Marcel Thomas ; "Stendhal et ses amis Crozet et Mareste" par Pierre Vaillant. Art et Histoire : "Les reliures en émail de Limoges conservées en France" par Marie-Madeleine Gauthier ; "La poule aux poussins d'or du trésor de Monza" par Jean Hubert ; "La gravure en taille-douce et la confection des assignats" par Jean Lafaure ; "Les débuts de l'iconographie napoléonienne" par Pierre Lelièvre ; "Un groupe de monnaies crétoises à types athéniens" par Georges Le Rider ; "Claude Debussy, Ernest Chausson et Henri Lerolle" par François Lesure ; "Le tombeau de Charles le Téméraire à Nancy" par Pierre Marot ; "Les sculptures du palais ducal de Bourges et du château de Mehun" par Pierre Pradel ; "La châsse de Thomas Basin, évêque de Lisieux" par Charles Samaran ; "Le roi des barricades. Louis-Philippe, Guizot et Horace Vernet. Lettres inédites" par Jacques Suffel ; "Le physionotrace posthume de Le Peletier de Saint-Fargeau" par Jean Vallery-Rado ; "Bronzes d'ameublement faits pour Versailles" par Pierre Verlet ; "Le palais Mazarin en 1657" par Roger Roger-Armand Weigert ; "L'abbaye de Sainte-Geneviève en 1789" par Marguerite Wintzweiller.

La renaissance carolingienne a surgi comme un phare dans la nuit qui régnait sur une partie de l'Europe depuis la chute de l'Empire romain. Le génie de l'ordre qui inspira Charlemagne fit concourir l'art à la réforme des institutions. Poursuivie par Louis le Pieux et Charles le Chauve, cette oeuvre fut brisée dans son essor par les invasions normandes. Cependant, elle dura assez longtemps pour constituer une étape décisive entre l'Antiquité, que l'on tente alors de faire revivre, et le Moyen Âge. L'art carolingien doit beaucoup aux enseignements de l'Italie et à ceux des centres monastiques de la Gaule septentrionale. Ses réalisations n'en eurent pas moins une éclatante originalité. Art de cour, comme ceux de Byzance et de l'Islam, il a bénéficié des immenses richesses accumulées par Charlemagne et des trésors des monastères. Les peintures de manuscrits, les somptueuses orfèvreries et les ivoires des artistes carolingiens atteignent parfois une beauté qui ne sera jamais égalée dans la suite. Un nouveau type d'église fut alors créé pour répondre aux nouvelles exigences de la piété et de la liturgie. C'est pour lui que furent inventés les hauts clochers et le mystérieux dédale des cryptes. C'est de lui que procède la grande église entièrement voûtée du début du Moyen Âge.

Un bel ouvrage, largement illustré, sur ce bâtiment imaginé par l'agence d'architecture Loci anima, et avec maîtrises d'ouvrage Sefri-Cime et AXA-IM Alts. "Deux en une" . Une nou­velle géné­ra­tion d'immeubles de grande hau­teur. Cette tour se déploie en deux iden­ti­tés, simi­laires et dis­sem­blables. Baignées de lumières, ouvertes sur l'extérieur, aérées, végé­ta­li­sées, cour­toises vis à vis du voi­si­nage, elles offrent une vision trans­for­mée de la ver­ti­ca­lité dans un souci de dia­logue renou­velé avec les hommes et l'environnement. "Il ne s'agit pas d'un tra­vail sculp­tu­ral mais d'un tra­vail de sym­biose avec l'environnement avec la volonté de faire béné­fi­cier tous les usa­gers d'un inté­rieur confor­table. Pour cela, il a fallu exploi­ter la par­celle au maxi­mum, un tra­vail inouï et aussi un tra­vail d'intelligence col­lec­tive, il a fallu plus de 100 maquettes pour y arri­ver" . Françoise Raynaud, architecte Loci anima