Un Canard, un autre canard

Robert Vishniak est l'enfant chéri d'Oxford Circle, un quartier juif ouvrier de Philadelphie. Beau garçon et intelligent, il pénètre dans le monde fermé des universités de la Nouvelle-Angleterre, où les rejetons de familles riches et influentes côtoient des élèves d'origine plus modeste comme Robert qui doivent travailler pour acheter leurs livres. Cet univers lui ouvre les portes des plus hautes sphères de la société new-yorkaise des années soixante, où tout ce que Robert a appris sur les femmes, la séduction et les peines de coeur s'avère payant. Fresque magistrale sur la lutte des classes, des sexes et des sentiments, Rich boy regarde en face notre désir de réussite et de rédemption, et le prix que nous devons payer pour y arriver. Après Fitzgerald et Gatsby, Bellow et Augie March, Wolfe et son Bûcher des vanités, Sharon Pomerantz dépeint à son tour Manhattan avec toute son avarice, son ambition, son snobisme, ses passions, ses aspirations et son aveuglement.

En cette fin des années 1960, le campus de l'université de Boston a un avant-goût de Woodstock. Pour Robert Vishniak, l'enfant chéri d'Oxford Circle, un quartier juif ouvrier de Philadelphie, c'est surtout le lien rêvé pour croiser les rejetons de familles riches et influentes. Désireux de s'échapper de son milieu, matérialiste et ambitieux, Robert se sert de son physique et de son intelligence pour gravir rapidement les échelons de la haute société, Lui qui étouffait au sein de sa famille décroche le trio gagnant : vie facile, femmes et argent. Lui qui, enfin, a atteint le sommet réalisera à ses dépens que l'opulence ne suffit pas à rendre heureux.

Johnny Depp est hongrois, l'appréhension, pas terminé, une bouffée, pas une chose, blanc, l'étranger, ombre et lumière: autant de "dépositions". Il est Gilbert, Raoul, lui-même, Raoul encore, Edward, Cap'tain Jack, Mort, John Dillinger... Il est une théorie et une sensation. Ici commence Johnny Depp, l'acteur qui nous échappera toujours. Comment il nous échappe, c'est ce que raconte cet essai salué, lors de sa parution en anglais, comme une contribution essentielle aux études sur le jeu d'acteur. Il est ici augmenté d'une préface et de trois chapitres inédits.