13 h 01. Le coeur en miettes, entre emprise et manipulation, j’ai perdu la tête

Plastically, and it's essential, Atlan was able not only to provoke the emergence of a world of forms, but to render visible the very emergence itself. He came to know the value of slowness, and it's in this that he can rightly be called "classical". The emergence isn't decomposed, it is suspended to the forms it brings with it, and these forms in turn seem to give the emergence poise, while making for the balance of the painting. The dancing movement stops, and a dark line embraces a colour. Night and silence come back into their own : "I'm no figurative painter, at least up till now, because the forms I feel viscerally (without that kind of feeling, there's no painting), are ones that project the spectator (the human being, myself) into unknown territory, making him aware that he is surrounded, on the inside and on the outside, by terrible, sometimes hostile, forces - that are mysterious and yet strangely familiar." What painting means then is to attain, not to the absence of fear, but to enough desire and joyance for fear, ineradicable fear, to stay alive, in an area where the terrible and mysterious forces have at last becom familiar." Alain Bonfand.

Fondateur avec Le Corbusier des Festivals de l'art d'avant-garde, Jacques Polieri est également le metteur en scène singulier des ?uvres de Mallarmé, Kafka, Schnitzler, Pirandello, Kandinsky, Miro, Atlan, Ionesco, Beckett, Tardieu, Butor, Arrabal, Faye... Ses réalisations vont du plus abstrait (la mise en scène du " Livre " de Mallarmé) au plus médiatique (les " jeux de communication " à l'échelle planétaire). Depuis 1980, il a produit une série de spectacles multimédias complétée par des vidéotransmissions intercontinentales (images générées par ordinateurs et projetées sur écrans géants, hologrammes...). Créateur d'une scénographie moderne, il a inventé des lieux scéniques de conception révolutionnaire, notamment un " théâtre à scènes annulaires " pour la maison de la culture de Grenoble en 1968, le " théâtre du mouvement total " de l'Exposition universelle d'Osaka en 1970 et des " jeux de communication vidéo " pour une rue des Loisirs aux Jeux olympiques de Munich en 1972. Théoricien, il a publié entre autres Scénographie nouvelle, aux éditions Architecture d'aujourd'hui, et, aux éditions Denoël, Scénographie-Sémiographie et Jeu(x) de communication. Ses recherches ou conceptions concernent le large champ de l'audio-vidéo et de la mise en espace de l'acte de fiction. Ses projets pour l'internet, ou pour différents réseaux, remettent en cause nombre d'idées reçues et bouleversent le fondement du genre et du lieu de représentation.

Découvrir, c'est laisser de côté les formules et les simplifications pour se confronter directement aux textes. Sur une autrice, sur un auteur, sur une question, la collection Découvrir présente onze textes, commentés et mis dans leur contexte, proposant au lecteur des pistes pour aller plus loin. Les textes de Michel Foucault (1926- 1984) réunis et commentés ici explorent ses principaux concepts. Ils éclairent son analyse du pouvoir, en examinant plus particulièrement la manière dont celle-ci dialogue avec la pensée marxiste.