Pour Ida Brown

Mon premier lien avec l'histoire que ce livre raconte (comme c'est le cas chaque fois que les événements ne sont pas de la fiction) est le fruit du hasard. Un soir de mars ou d'avril 1966, dans un train qui allait vers la Bolivie, je fis la connaissance de Blanca Galeano que les journaux appelaient"la concubine"du voyou nommé Mereles. Elle avait seize ans mais avait l'air d'une femme de trente ans et elle fuyait. Elle me raconta une histoire très étrange que je crus à moitié. (...) Durant les longues heures de ce voyage qui dura deux jours, elle me raconta qu'elle venait de sortir de prison, qu'elle avait fait six mois pour association de malfaiteurs avec les voleurs de la banque de San Fernando et qu'elle s'exilait à La Paz. (...) Et moi je l'écoutai comme si je m'étais trouvé en présence de la version argentine d'une tragédie grecque. (...)Deux villes (Buenos Aires et Montevideo) furent le théâtre de ces faits, entre le 27 septembre et le 6 novembre 1965. J'ai respecté la continuité de l'action et (dans la mesure du possible) le langage de ses protagonistes et des témoins de l'histoire. Les dialogues et les opinions ne correspondent pas toujours au lieu où ils furent énoncés mais j'ai systématiquement reconstitué avec des matériaux authentiques les dires et les actions des personnages. J'ai tenté de respecter, tout au long du livre, le registre stylistique et le"geste métaphorique"(comme l'appelait Brecht) des récits sociaux qui traitent de la violence illégale." RICARDO PIGLIA

Après l?assassinat, tout le monde se pose la même question : mais que faisait un ancien croupier d?Atlantic City dans ce coin perdu de la pampa argentine ? Les rumeurs se répandent vite et elles sont cruelles et insistantes. On dit qu?il est venu sur les traces des s?urs Belladona, les jumelles Ada et Sofia, deux riches héritières de la région avec lesquelles il aurait eu une liaison secrète et perverse aux États-Unis. Mais on dit aussi que ce beau mulâtre portoricain, avec ses vêtements élégants et ses cheveux gominés, était en fait homosexuel et que la jalousie d?un homme fut à l?origine du crime. D?autres pensent qu?il était tout simplement un escroc ou un membre de la mafia américaine qui voulait blanchir de l?argent en achetant des chevaux argentins, pour les revendre ensuite dans le New Jersey. La vérité va s?avérer bien plus originale et surprenante, car Cible nocturne est un roman policier mais d?un genre nouveau : celui que Ricardo Piglia a su créer avec ces livres précédents. Tout comme dans Respiration artificielle (2000) ou dans L?Argent brûlé (2001), ici l?intrigue policière devient le point de départ d?une réflexion et d'une écriture incisives et brillantes dont le but est de révéler - noir sur blanc - les multiples visages cachées de l?Argentine contemporaine. Ainsi, la critique du pouvoir et la corruption des élites, la folie et la drogue, l?amour, l?exil et la littérature, tout l?univers de Piglia, réapparaissent dans ce roman tant attendu et qui lui a déjà valu, en 2011, le Prix de la Critique en Espagne et le Prix Rómulo Gallegos en Amérique latine.

Tandis que les prédictions concernant la fin de la lecture vont bon train, Ricardo Piglia s'intéresse au contraire à sa prolifération et en traque la présence dans la littérature: lecture-amie, lecture-ennemie, lecteurs en retrait du texte (Hamlet), lecteurs qui s'identifient (Anna Karénine, Madame Bovary), lecteurs qui lisent mal, qui perdent le sens (ceux de Joyce) ou le retrouvent (Borges). La lecture est une scène humaine comme une autre, elle ne se contente pas de refléter le monde. Il lui arrive aussi de le rendre complexe. A l'extrémité de la chaîne, la fiction devient la seule réalité et ne se réfère plus qu'à elle-même (Borges). La lecture, scène de négociation perpétuelle entre l'imaginaire et le réel, devient alors l'ultime refuge de la subjectivité: "Ma propre vie de lecteur y est présente et c'est pourquoi ce livre est, peut-être, le plus personnel et le plus intime de tous ceux que j'ai écrits."

«Déroutant d'un bout à l'autre, hanté par le passé de l'Argentine et par la littérature, la Ville absente entrelace les histoires et entraîne le lecteur dans un bien curieux labyrinthe.» Livres Hebdo«On sort de cette jungle à la fois perplexe et charmé, avec l'envie d'y replonger aussitôt pour mieux la comprendre, quitte à retomber sur ces mots prophétiques de Lucia: «Le langage tue.» Nous voilà avertis.» Bernard Quiriny - Le Magazine Littéraire --Presse