Mission d'artistes. Les centres dramatiques de 1946 à nos jours
PENCHENAT J-C.
THEATRALES
24,99 €
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EAN :9782842602222
Pour le 60ème anniversaire de la décentralisation théâtrale, ce bel ouvrage documenté retrace l'aventure des centres dramatiques de 1946 à nos jours. Jean-Claude Penchenat, ancien directeur du Théâtre du Campagnol-CDN, a souhaité s'interroger sur la spécificité de ces lieux de création théâtrale dirigés par des metteurs en scène. Une série d'article rappelle en première partie les utopies qui ont présidé à la décentralisation théâtrale, retrace les esthétiques qui ont bouleversé ces scènes après Vilar, détaille le statut juridique des centres dramatiques, s'interroge sur le rapport au public et la nécessité de la troupe. Ces éclairages sont complétés en deuxième partie par un panorama exhaustif de tous les lieux qui, depuis 1946, ont reçu le label de centre dramatique et de tous les metteurs en scène qui les ont animés par le passé et les animent encore aujourd'hui. L'ouvrage est illustré de nombreuses photos de spectacles, de documents et de témoignages de diverses personnalités. Cette indispensable mise au point sur une aventure théâtrale unique ouvre des pistes de réflexion et pourra passionner tous les gens de théâtre, les étudiants et le public amoureux de la scène et des ses évolutions.
Nombre de pages
379
Date de parution
06/07/2006
Poids
1 492g
Largeur
208mm
Plus d'informations
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EAN
9782842602222
Titre
Mission d'artistes. Les centres dramatiques de 1946 à nos jours
Auteur
PENCHENAT J-C.
Editeur
THEATRALES
Largeur
208
Poids
1492
Date de parution
20060706
Nombre de pages
379,00 €
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Les Enfants gâtés raconte l'histoire d'un groupe de chercheurs d'âges divers, une espèce de communauté comme dans les années soixante-dix. Dans cette comédie en musique, c'est un regard à la fois tendre et ironique que Jean-Claude Penchenat porte sur ses personnages - excepté le président et son horrible homme de main. Il y a beaucoup de rivalités, de luttes de pouvoir, de jalousies dans ce " collectif ". E. ERTEL
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Jérôme Laronze, paysan éleveur, résistant aux injonctions de traçage sanitaire de ses bêtes au nom d'une agriculture humaine, est abattu par un gendarme au neuvième jour de sa cavale. En neuf mouvements comme neuf étapes d'un oratorio imprécatoire, sa soeur prend la parole et, dans un souffle, érige telle Antigone un monument à ce frère dont elle dénonce la mort. Les Deux sont des soeurs, la grande et la petite, coincées dans leur village désindustrialisé, vouées à un destin de victimes par un déterminisme social contre lequel seule la petite semble décidée à se battre. Par de courtes scènes aux dialogues épurés et saillants comme des uppercuts, l'auteur plonge dans cette France périphérique oubliée. Avec ces deux textes très différents, Guillaume Cayet poursuit sa recherche d'un théâtre de résistance. Il offre une partition quasi musicale pour une actrice, mais aussi une large distribution pour des troupes. Un théâtre à lire et à jouer pour rester debout.
Qui n'a jamais entendu le nom d'Antigone ? Celle qui se dresse contre l'injustice demeure plus que jamais une source d'inspiration et un modèle. Suzanne Lebeau s'est emparée de ce mythe pour le raconter à hauteur d'adolescente. Depuis la méprise fatale d'OEdipe, tuant son père et épousant sa mère, jusqu'à la révolte d'Antigone, refusant de laisser son frère sans tombeau et enfreignant l'interdit de son oncle Créon, elle redonne vie à cette histoire terrible et fascinante. Mêlant le récit du choeur aux voix de Créon et d'Antigone, la pièce dévoile toute la complexité des liens du sang et interroge : que doit-on suivre, la loi ou notre conscience ? Qu'est-ce que gagner veut dire ?
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