Handicaps et science-fiction

Après une longue attente, le film Kaamelott est sorti au cinéma. La série, pourtant, n'a jamais quitté ni les écrans ni le coeur des fans, assidus depuis 2005. Il semble bien qu'Alexandre Astier ait raconté une histoire qui, tout comme le roi Arthur dans son royaume, parvienne toujours à fédérer depuis ces longues années. Que cela soit par ses influences, sa relecture des légendes arthuriennes, son humour ou les clins d'oeil à la pop culture, la série Kaamelott et l'ensemble de ses artisans nous transmettent un récit puissant. L'oeuvre est à la fois le reflet des ambitions et du plaisir de création d'Alexandre Astier, ainsi que le témoignage d'un imaginaire collectif dans lequel chacun peut se retrouver et plonger avec délices. S'immergeant dans les coulisses de création, les ambitions et les contraintes de la série, ou dans la comédie, source d'une multitude de citations cultes, l'ouvrage Explorer Kaamelott. Les dessous de la Table ronde et son auteur nous appellent à nous rassembler aux côtés de héros aussi maladroits que magnifiques, résolument humains, autour de leur Table ronde.

Le manga Death Note a incontestablement marqué toute une génération, aussi bien au Japon qu'en Occident. Dessinée par Takeshi Obata et scénarisée par Tsugumi Ohba, cette oeuvre complexe est un shonen sans en être un. Plutôt que de suivre à la lettre les codes du genre, elle préfère les tordre afin de raconter une histoire sombre et mature. S'il s'agit avant tout d'un thriller efficace, le récit déploie aussi des thématiques propres la société japonaise, telles que la jeunesse désabusée, le suicide, ou encore l'influence des sectes. Dans cet essai, le docteur en littérature Clément Pelissier explore le duel psychologique entre Kira et L sous toutes les coutures. Il étudie notamment l'idéologie des personnages, les symboles religieux venant nourrir l'histoire, les thèmes sociaux et philosophiques, et bien entendu la composante policière. Le processus créatif des deux artistes, Obata et Ohba, est également présent .

Premier mouvementLa fréquence de la découverteObscurité intense percée par une lumière révélant des scènes annonciatrices du bruit humain de la souffrance, la peine, la perte et l'isolement.Bruits étranges et caverneux des profondeurs de la Terre. Le son d'un bouton de radio glissant de station en station sur des scènes aux tonalités culturelles variées, comme si les histoires voguaient sur les ondes radio. Les étapes de la découverte sont intensifiées et s'étirent dans le temps.Noir complet. Silence.Deux faisceaux de lampes torches percent l'obscurité. Un cliquetis électronique.Ondes radio, blancs, parasites. Glissement de fréquence en fréquence. La recherche s'arrête sur une station. Deux pas radiophoniques pesants, parcourant l'espace de la scène.Les deux faisceaux éclairent brièvement l'image d'un jeune Indien nu et apeuré, recroquevillé dans l'obscurité. Il murmure.LITTLE BOY- Tous les enfants ont peur du noir, pas parce qu'il fait noir, mais parce qu'ils savent que, tôt ou tard, on va les découvrir. Ce n'est qu'une question de temps...Les pas radiophoniques se rapprochent, accompagnés d'une lourde respiration.... avant que quelqu'un ne vous découvre et ne déclare que vous lui appartenez. Ne déclare que vous êtes vous, parce qu'il vous a trouvé. Ne déclare que vous lui appartenez parce qu'il a été le premier à vous trouver et à faire valoir des droits sur vous...Les pas radiophoniques et la respiration lourde se rapprochent encore. Les deux faisceaux de lumière dessinent des cercles qui se rapprochent de plus en plus de lui.... sans savoir que vous vous connaissez depuis des milliers d'années. Sans savoir que ce n'est pas vous le monstre.Les pas radiophoniques, la respiration lourde sont maintenant très présents. Les deux faisceaux de lumière se rapprochent. Le jeune Indien s'arc-boute. Les pas de Rose, puis un bruit mat.