DOCUMENTS INEDITS OU PEU CONNUS SUR MONTAIGNE. NUMEROS 1-4. (1847-1856). (TOUT CE QUI A PARU).

Comme l'illustrent L'Ecole d'Athènes de Raphaël ou L'Apothéose d'Homère d'Ingres, la Renaissance marque l'avènement de l'artiste, qui revendique désormais un statut intellectuel et social comparable à celui des philosophes-poètes. Mais le travail manuel reste au coeur de son activité : matériaux et pratiques artistiques sont engagés dans l'oeuvre au même titre que la vision poétique. L'idée artistique elle-même ne naîtrait-elle donc pas aussi du maniement physique des outils et des matériaux ? Et l'architecture, semblant confinée dans une pensée isolée de la fabrication matérielle, pourrait-elle s'intégrer dans cette perspective progressivement admise pour les autres arts ? Les questionnements qui traversent ce livre invitent à une réflexion sur le rôle de la matière, des instruments et des gestes dans le travail artistique, mais aussi sur le dialogue qu'entretiennent les arts entre eux, favorisé par l'utilisation de matériaux communs, à travers l'étude de quelques oeuvres majeures de l'architecture de la Renaissance italienne.

Résumé : A la suite de ce qu'on appelle "une bouffée délirante" , l'auteur est interné à l'hôpital psychiatrique de Villejuif. Il y arrive plein de bonnes intentions. "Je regarde les malades et une espèce de joie, d'exaltation m'envahit. Je me dis que je vais leur parler, que je vais m'occuper d'eux". L'univers de la maladie mentale va vite le rattraper, l'intégrer à une population dont il partage dès lors la douloureuse quotidienneté : "J'entre dans la salle et je regarde tous ces visages, toutes ces vieilles femmes. Elles ont l'air mortes, totalement absentes. Je m'avance et je m'installe à une table. Quelques minutes passent et je sais que moi aussi, maintenant, j'ai l'air mort et absent". S'ensuit la chronique de ces jours particuliers traversés par des personnages dont l'auteur trace des portraits si tendres, si attentifs, tellement pétris d'humour et de compassion qu'il semble avoir trouvé ici, en ces temps de misère, une famille telle qu'il n'en avait jamais connue "à l'extérieur" . Ce livre touche directement au coeur. Evitant tous les stéréotypes du genre, se tenant au plus près de la réalité sensible, un jeune homme fait traverser l'enfer avec une élégance que seule la grâce a pu rendre si légère.

Vérité fantôme est la rencontre de l'auteur avec son histoire individuelle et familiale. Trois nouvelles indépendantes et pourtant indissociables dans lesquelles l'auteur-narrateur va à la découverte de ses origines. Le fils reçoit son dossier d'adoption et se plonge, sans y être préparé, dans la lecture de la correspondance de sa mère biologique. Une vingtaine d'années plus tôt, dans la chaleur d'un été parisien il s'ennuie, jusqu'au jour où la réalité prend des allures de folie et le conduit aux portes de l'hôpital psychiatrique. Enfin, le narrateur se souvient de lui enfant, de ses séjours à Evian avec sa grand-mère rescapée du camp d'Auschwitz. Mais, cet été-là, la grand-mère est trop fatiguée pour faire de longues promenades, alors le petit-fils ne cesse de scruter l'horizon depuis la chambre d'hôtel et rêve d'aller de l'autre côté du lac, sur l'autre rive.. Sans pathos, et avec une tendre ironie, l'auteur pose son regard sur celui qu'il a été et, dans une écriture détachée et sans artifice, il observe avec bienveillance les détours d'une vie qui lui ont fourni la matière de ses précédents livres telle que la folie, l'enfermement, la transmission. . . Jean-Luc Payen est né en 1958 à Paris où il réside toujours. II est l'auteur de plusieurs romans dont Le hamac rouge et XCA le camp paru aux Éditions Joëlle Losfeld.