La boucherie Job. Drame en trois actes et un prologue

Résumé : Un patelin paumé entre Gênes et Milan. La nuit. Boy rentre de boîte. Emboutit la voiture dans un arbre. Descend, fait quelques pas, et découvre, dans un fossé, le cadavre de la jeune Elisa Orlando. La fête endiablée commence. L'enquête, menée par un vieux flic en crise et deux affidés pas trop futés, met à nu parents dérivant, dealers et teenagers, flics, putes et pègre. Nature morte dans un fossé décrit avec une précision médicale un monde où l'argent et la misère font couler sang et boue, sperme et sueur, larmes et vomissures. L'auteur, armé d'une connaissance solide de cet univers, fait la satire d'une jeunesse sans repères éthiques, logiques ou politiques. Une satire qui se lit comme le meilleur des polars. En dénonçant les travers de son monde sans acrimonie, en faisant un poème de sa colère, en refusant de disjoindre morale et politique, Paravidino marche sur les traces de Goldoni et de Dario Fo.

Né le 15 juin 1976 à Gênes, Fausto Paravidino a stupéfié l'Italie par l'étendue de son talent : acteur sur les planches et à l'écran, traducteur de Shakespeare et de Pinter, scénariste et, avant tout, auteur de pièces où, à chaque fois il expérimente une nouvelle forme dramatique. Les deux pièces que nous publions ici en témoignent. Elles nous parlent en effet, mais sur deux modes totalement opposés, du même sujet : la répression qui s'est abattue sur les manifestants alter-mondialistes lors du sommet du G8 à Gênes au printemps 2001. Répression illustrée par la mort du jeune Carlo Giuliani, tué par un carabinier. Gênes 01 est structuré par les voix de personnages qui commentent les événements, se les rappellent, et mènent l'enquête. Ces voix construisent un espace de discussion sur la scène. Peanuts n'a pas pour objet précis le sommet du G8. Mais la pièce traite davantage les problèmes soulevés par ces événements, les facteurs qui les ont permis. Elle se concentre sur une bande de copains, en amont et en aval du sommet. Elle est écrite en courtes scènes, comme les planches de la bande dessinée Peanuts, dont les personnages sont des avatars. La recette est surprenante, mais le résultat est remarquable : les répliques incisives, les jeux d'échos et de contrepoints entre les scènes des deux parties, l'humour côtoyant toujours l'horreur quotidienne ou policière. A la fin, il y a des méchants et des victimes - mais où sont les bons, où sont les justes ? On peut après tout refuser de cautionner une répression policière, mais ensuite ?

Nous, on croit rien du tout. Y a pas de nous et de toi. Y a rien du tout. C'est toi qui penses depuis toujours devoir te défendre contre je ne sais quel complot. Un jour tu te réveilleras et tu te rendras compte qu'il y a aucun complot. Que personne ne veut te faire de mal. A chacun sa merde et basta. Et tu réaliseras que t'es une victime sans bourreaux et tu te sentiras beaucoup plus seule que ce que tu te plains d'être.