Taksim 77

Le dernier roi de Corse vit seul, dans une tour à la pointe du Cap, et règne sur cette île quasi déserte, infestée de rats, dont il est l'unique propriétaire. B bénéficie, par traités, de la reconnaissance des autres nations et de la protection d'une base militaire française, établie dans l'Extrême-Sud. Mais les temps changent, et les différents groupes d'intérêts qui convoitent l'île se montrent chaque jour plus menaçants pour l'obliger à quitter son domaine : réseaux politiques français, organisations criminelles, Associations de Corses d'Italie revendiquant le droit au retour dans leur patrie d'origine... Quelques jours avant des élections capitales pour la France, qui vont entraîner une remise en cause des traités, les pressions s'accentuent et les menaces deviennent plus précises. Le frère du roi, descendu spécialement de Paris, parviendra-t-il à le convaincre de tourner le dos à la Corse afin d'échapper à ses ennemis ? Un récit hors du temps, qui intègre des faits historiques à un imaginaire violent et coloré.

Ce texte poétique à la structure ouverte ancre le récit dans un passé mythique méditerranéen en même temps qu'intensément actuel (le Cap Corse). A travers la voix de Minoa, qui confie son désarroi, ses doutes, ses perplexités face à la vie et à l'amour, toute une réflexion sur l'écriture est engagée. Pour explorer le monde intérieur qui la fonde et dans lequel elle se débat, la narratrice choisit des modalités d'écriture et des tonalités volontairement diversifiées. L'ensemble épistolaire des Feuillets de Minoa (première partie), est ponctué par de brefs poèmes dont la tonalité sagement érotique rompt avec la prose des lettres tout imprégnées du "sentimentalisme" du XVIIIe siècle. Les Journuits (seconde partie) combinent récits oniriques et prose journalistique. Les Petites fantaisies minoennes (3e partie), brefs textes en vers, jouent le rôle d'intermède ludique. La dernière partie, Chants de Minoa, rassemble des poèmes inspirés par la même ferveur lyrique. Avec en ouverture une sextine écrite selon les règles mises en place au XIIe siècle et en chant final, le "Brame de la Minotaure", l'ouvrage, tendu à l'extrême, constitue une partition surprenante. Si la voix dominante est celle de Minoa, les différents modes d'expression qu'elle emploie pour la faire résonner, rendent compte d'une intériorité polyphonique d'une grande intensité.