Duke's place. Ellington et ses imaginaires

L'?uvre de Duke Ellington est aussi précieuse que celles de Shakespeare ou de Proust, de Stravinski ou de Picasso. Les contradicteurs peuvent bien se lever en masse et hurler au blasphème, me sommant de prouver ce que j'avance, je n'aurai de toute manière et en dernier ressort rien d'autre à leur opposer que l'évidence de cette musique, d'une beauté définitive. Se nourrissant de tout ce qui affecte le champ illimité des expériences sensibles, elle opère ce miracle, confondu avec l'acte de création, qui consiste dans le déploiement irrésistible d'une forme (et d'une force) jusqu'alors inouïe, rayonnante à partir d'un centre qui est cette extraordinaire pulsation colorée que toutes les tentatives de description, y compris les plus fines et les moins réfutables (Hodeir, Malson), échouent toujours en quelque manière à traduire, car de Duke Ellington et de sa musique on ne peut mieux dire que ce que Herman Melville écrivait de son ami Nathaniel Hawtorne, à savoir que ce n'est pas l'intellect qui saurait prendre la mesure d'un tel homme, c'est le c?ur uniquement ". A.P (Extrait de l'avant-propos).

La Preuve par neuf s'attache à trois trios essentiels des mondes du jazz : ceux qu'auront dirigés (avec quelques variations de personnel) Teddy Wilson, Duke Ellington et Ahmad Jamal. Formule canonique, cœur du mouvement jazzistique et de ses tensions esthétiques comme l'est le quatuor à cordes dans la musique classique occidentale, le trio piano-basse-batterie est tour à tour territoire d'expérimentation et de méditation, lieu d'invention (Ahmad Jamal, Bill Evans) et de fixation des règles (Teddy Wilson, Bud Powell) ; lieu aussi de rêverie (exemples innombrables). Par l'attention sensuellement accordée à trois de ses sommets, Alain Pailler offre de ces singuliers entrelacements du risque et de la séduction une analyse savante et d'abord amoureuse - qui se clôt, hors tempo en quelque sorte, par une lumineuse évocation de l'univers de Bill Evans -, portée par des qualités d'écriture unanimement saluées à l'occasion de la parution de ses deux grands hommages au Duke.

Voici réunis les deux derniers recueils parus du vivant de William Carlos Williams. Asphodèle, composé pour sa femme Flossie, est le poème d'un amour infini, véritable accomplissement lumineux. Tableaux d'après Bruegel interroge la figuration picturale et propose un dialogue entre l'homme et l'univers dans lequel Williams cherche à rendre compte non pas d'une essence / mais d'une réalité sensuelle du monde. . . William Carlos Williams (1883-1963) a reçu le National Book Award for Poetry en 1950. Auteur notamment de Paterson et Tableaux d'après Bruegel, couronné par le prix Pulitzer en 1963, il est considéré comme l'un des poètes américains les plus importants du XXe siècle.

Le Sahara Occidental fait partie des territoires "non autonomes" depuis le retrait volontaire de l'Espagne franquiste en 1976. Trente-cinq ans ont passé depuis la création du Front Polisario en 1973, sans que ce territoire trouve une solution aboutissant à la tenue d'un référendum d'autodétermination. Militants des droits de l'homme et chercheurs ont entrepris une réflexion pluridisciplinaire au sujet du Sahara Occidental. Trois dimensions ont été examinées : l'histoire et la société sahraouie, la situation dans les Territoires occupés, et les aspects géopolitiques, régionaux et internationaux.