Les paysages de la raison. La ville néo-classique de David à Humbert de Superville

Vers la fin du XVIIIe siècle, une nouvelle image de Rome apparaît dans la peinture, qui inaugure une abstraction progressive des formes et des espaces. Vers la fin du XVIIIe siècle, une nouvelle image de Rome apparaît dans la peinture. L'heure n'est plus aux visions sépulcrales, à la poétique des ruines, aux vedute livrées à l'Europe par Piranèse. Rome est désormais solaire, inhabitée, géométrique. Ce sont surtout les artistes étrangers qui imposent ce changement des regards : Français d'abord, dans le sillage de David, puis Hollandais, Allemands, Anglais, Suisses, Danois. L'absence des Italiens s'explique : plus dépendants que les autres par rapport aux lois du marché, ils se risquent moins à des solutions radicales, qui remettraient en cause l'idée encore bien enracinée de la "bonne peinture". Aux origines de la mutation : la redécouverte du dorique, dont les formes élémentaires et primaires sont rapidement prises comme modèles pour les arts figuratifs. Peintres et architectes, c'est l'autre innovation, travaillent côte à côte, étudient les mêmes monuments, fréquentent les mêmes lieux. L'histoire qui se dessine est alors celle d'une conceptualisation et d'une abstraction progressives des formes et des espaces, avec des solutions expressives qui apparaissent aujourd'hui d'une extraordinaire modernité. C'est un XVIIIe siècle inconnu, qui rejoint l'histoire européenne de la peinture de paysage, le long d'une ligne qui conduit d'Henri de Valenciennes à Jean-Baptiste Corot. Ce livre est richement illustré (130 illustrations noir et blanc). C'est lui qui a donné naissance à l'exposition du Grand Palais (2001) sur les "Paysages d'Italie", dont Anna Ottani Cavina a été le commissaire général. L'AUTEUR : Enseignante à Bologne, Anna Ottani Cavina est très impliquée dans les milieux internationaux de l'histoire et de la critique d'art. Elle collabore aux pages culturelles de La Republica.