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Un ouvrage collectif sur l'oeuvre d'Emmanuelle Pireyre composé à partir d'entretiens avec l'autrice et coordonné par Cécile Chatelet. Pour donner à voir et à lire l'oeuvre plurielle d'Emmanuelle Pireyre, Cécile Chatelet a réuni une équipe composée d'Olivia Rosenthal (écrivaine et professeure des universités), Estelle Mouton-Rovira (maîtresse de conférences spécialiste de littérature contemporaine), Olivier Bosson (artiste, auteurs de films et de performances) et Jean- Charles Massera (écrivain, réalisateur, auteur de plusieurs réalisations sonores et installations). Toutes et tous se sont lancés dans un échange singulier avec Emmanuelle Pireyre, pour relire avec elle son oeuvre et lui proposer de réagir à leurs interrogations. De l'écriture à la performance, de la poésie au récit, le travail d'Emmanuelle Pireyre repense depuis 25 ans notre rapport aux discours contemporains et aux médias, avec vivacité et fantaisie. Emmanuelle Pireyre aime les formes expérimentales : le montage de textes courts (Féérie générale, 2012), la poésie, sous forme de recueil (Congélations et décongélations et autres traitements appliqués aux circonstances, 2000) mais également lorsqu'elle se glisse dans le récit. Ses narrations mêlent l'humour à des sujets éminemment politiques : les organismes génétiquement modifiés (Chimère, 2019), la crise écologique (Laissez-nous juste le temps de vous détruire, 2011) et la place sociale des femmes (Comment faire disparaître la terre ? , 2016). La question médiatique est au coeur de ses oeuvres, entre réflexion sur les formes que l'on trouve à la télévision comme le journal de 20 heures (Machine anti-machine, 2024) ou celle de la télé-réalité (dans la performance Mes vêtements ne sont pas des draps de lit, 2000) et recherche autour de la langue d'internet. C'est aussi la voix qui préoccupe l'autrice : celle des autres, dans ses livres, qui travaillent aussi tant la langue orale que la langue écrite, et la sienne, qu'il faut chercher lorsqu'on réalise des performances ou qu'on écrit des fictions radiophoniques (La danse est-elle dangereuse pour les jeunes filles ? , 2001, La philosophie blindée du convoyeur de fonds, 2006, Oui mais nous, comment on fait pour notre exposé ? , avec Jean-Charles Massera, 2014). Face à l'oeuvre protéiforme d'Emmanuelle Pireyre, qui s'aventure également du côté de la recherche, avec un travail de collecte et de réflexion sur la performance narrative, les discussions avec l'autrice présentes dans ce livre éclairent une oeuvre cristallisant plusieurs enjeux majeurs de la littérature contemporaine.

Olivier Besson nous entraîne sur les pas du baron Humboldt et d'Aimé Bonpland en Amazonie, de l'ingénieur Andrée sur la banquise arctique et de Cabeza de Vaca de la Floride au Texas. Tous, qu'ils soient scientifiques, botanistes ou... marin malchanceux, ont laissé des témoignages passionnants une de ces expéditions du bout du monde menacés souvent péril de leur vie.

Olivier Besson, illustrateur graveur, nous raconte ses couleurs. Le grand rouge Vermillon, qui craint les taches, le jaune « pressé de partir », celui qui s?expose brièvement sur les façades d?immeuble en fin de journée, ou le noir-bleu du corbeau parce qu?une façon d?être noir c?est aussi d?être bleu?

Dans le contexte de la départementalisation de Mayotte, la pêche artisanale de cette île française d'Afrique a longtemps été négligée et est restée ainsi archaïque malgré l'importance de son rôle du point de vue social, culturel et économique. Le contraste est ainsi saisissant avec la pêche thonière qui s'y déploie également et sait utiliser les résultats de la recherche française en matière halieutique et océanographique. Le présent ouvrage plaide pourtant pour un dépassement des représentations souvent simplistes opposant systématiquement les intérêts de la pêche artisanale et industrielle et montre comment ces deux segments ont un intérêt à travailler ensemble pour une meilleure prise en compte de leurs préoccupations. Il défend également une approche globale et intégrée de la gestion des pêches et invite à dépasser les cadres conventionnels et écosystémiques qui ne prennent pas en compte pleinement l'importance de la pêche artisanale pour un territoire. Au-delà du cas de Mayotte, cette monographie est aussi une invitation à mieux mesurer dans toutes ses dimensions les interactions entre les pêcheries artisanales et industrielles, notamment en Afrique et en Asie.